披紗巾的少女 意大利 拉斐爾 布上油畫 縱85×橫64厘米 佛羅倫薩彼蒂美術(shù)館藏

這幅女子肖像油畫，是拉斐爾最理想的女性形象，這個(gè)形象的特征可以在《西斯廷圣母》中的瑪利亞那兒找到她的 影子。畫家在此運(yùn)用極為豐富的繪畫語(yǔ)言，充分發(fā)揮色彩表現(xiàn)力，從美麗的膚色到華貴服飾上的綿密衣褶都被細(xì)致 入微地描繪出來(lái)。畫中少女安詳而略含倩笑的臉龐，以及按在胸前的那只右手，都刻畫得十分細(xì)膩。華貴衣裙上的 百褶紋，采用一種淺絳、銀灰色的調(diào)子來(lái)表現(xiàn)，與肌膚的色彩相爭(zhēng)輝。由于畫家以觀察為基礎(chǔ)，去掉了不必要的神 秘色彩，增加了形象真實(shí)感。

《披紗巾的少女》又名唐娜·維拉塔，據(jù)說(shuō)是拉斐爾的情人芙納蕾娜的肖像，在這位女子肖像中，畫家不僅描繪了她的美麗和多情，更是運(yùn)用了一種極為豐富的色彩 語(yǔ)言，把芙納蕾娜的面孔和袒露的酥胸描繪得十分細(xì)膩，華貴的衣裙上，繁復(fù)精致的褶紋與單純的披紗形成對(duì)比，更加襯托出肉體的溫柔與魅力。銀灰色調(diào)的衣裙與 白皙肌膚的色彩交相輝映，使畫面產(chǎn)生了一種純潔的主旋律。在這個(gè)形象上，宗教的神秘意味蕩然無(wú)存，突現(xiàn)在人們面前的是活生生的人，這無(wú)疑是畫家描繪真實(shí)對(duì) 象的結(jié)果。她穿上了白色的衣裙，披上了紗巾，看上去美麗而又神秘。也許拉斐爾在畫這張畫之前一定研究透了達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》，在這張畫上似乎可以感受到達(dá)·芬奇薄霧法的運(yùn)用。

《披紗巾的少女》這幅肖像運(yùn)用了一種極為豐富的繪畫語(yǔ)言。拉斐爾充分發(fā)揮他那色彩的表現(xiàn)力，在這幅畫上每一筆都是一絲不茍的。畫家塑造了一位平凡而又極具審美的女性形象。女郎姿態(tài)優(yōu)雅，她那雙象天鵝絨般閃光的眼睛，面容姣好安詳而略含微笑，美麗膚色被細(xì)致入微地描繪出來(lái)。

華貴的衣裙上的百褶紋，采用一種淺絳、銀灰色調(diào)子來(lái)表現(xiàn)，和繁復(fù)精致的褶紋與單純的披紗形成對(duì)比，更加襯托出肉體的溫柔與魅力。銀灰色調(diào)的衣裙與白皙肌膚的色彩交相輝映，使畫面產(chǎn)生了一種純潔的主旋律。這樣大膽地用亮色來(lái)轉(zhuǎn)換色彩的手法，顯示了拉斐爾超常的繪畫能力。

在文藝復(fù)興時(shí)代，只有拉斐爾為我們創(chuàng)造了如此女性美的典范，拉斐爾對(duì)于女性之美有著自己獨(dú)到而深厚的理解。以至這種典范到今天仍是后輩們難以企及的；也只有拉斐爾使圣母真正回到了人間，成為我們理想中柔美的化身。

畫作中純白色的面紗，飾有金邊，在米黃色和棕色之中，給人留下孤獨(dú)的印象，并讓我們看到頭上那顆珍珠發(fā)出的亮光。年輕女子，頭上戴著低調(diào)的面紗，將手放在自己的心上。

她的表情寧?kù)o，也許還有些關(guān)心，但是沒(méi)有透露任何信息。布料將她的肩裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，這是當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)，能庇護(hù)她免于窺探的眼睛騷擾。在這樣的距離上，我們又能對(duì)這個(gè)女子了解多少呢？落在她身上的面紗隱藏了她真實(shí)的膚色，這樣營(yíng)造出一種神秘感，再加上她的端莊和優(yōu)雅，這一切都讓她看起來(lái)更美。但是面紗的存在改變了人體的自然狀態(tài)。面紗線條凜直樸素，把她的形象變得抽象，變得完全由心智構(gòu)成。這血和肉構(gòu)成的年輕女子已經(jīng)變成了一個(gè)理想化的概念。

拉斐爾將面紗變成了文藝復(fù)興時(shí)期畫家的理想化模板。如此打扮的模特完美遵循幾何法則：三角形的空間。三角形是穩(wěn)定與和諧的形狀，當(dāng)它豎起來(lái)時(shí)，就更具美感。三角形應(yīng)用到這幅肖像的構(gòu)圖上，同時(shí)也不會(huì)影響它探索的意義。畫作的結(jié)構(gòu)與年輕女子的服飾交雜在一起，閃閃發(fā)光的圖像放置在一個(gè)經(jīng)典的平衡之中，仿佛把人類的脆弱置于一種永不過(guò)時(shí)的設(shè)計(jì)之內(nèi)。

如果這幅畫作的目的就是展現(xiàn)幾何法則，那它就是不完整的，而且過(guò)于單調(diào)。這名女子的外貌不可避免地要展示在世界面前，如果畫作只做到這單，那不就是司空見(jiàn)慣、老生常談嗎？藝術(shù)家知道：真相要更為復(fù)雜，而且充滿矛盾。他著手表現(xiàn)的方式，就是打斷布局，讓女子的衣衫隆起和蜷縮。女子的左側(cè)衣袖幾乎要從畫面中撐出來(lái)。她展開(kāi)手指，仿佛在暗示一些無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的感情。在輕薄的面紗布料下，她看起來(lái)呼吸困難，仿佛內(nèi)心暗暗孕育著一場(chǎng)風(fēng)暴。衣服的皺褶一直延伸到緞子中，似乎在跟隨她感情的波折航線。

控制和挑撥這個(gè)女子的，是什么樣的突發(fā)力量和狂野欲望？而在外人眼中，她的美德就像一堵墻一般筆直，絕不會(huì)懷疑她，也可能根本無(wú)法理解她。在面紗下面，命運(yùn)將她置身于猛烈的力和漩渦中，而強(qiáng)有力的面紗包住和限制她所有的秘密思緒。

拉斐爾·桑蒂(1483～1520)是意大利文藝復(fù)興盛期最杰出的藝術(shù)家之一，他的藝術(shù)體現(xiàn)出深邃的人文主義思想， 并賦予這種思想以巨大的表現(xiàn)力。他廣泛吸收前輩大師和同時(shí)代畫家的藝術(shù)成就，從而創(chuàng)立出自己獨(dú)特的秀美、典 雅、和諧、明朗的藝術(shù)風(fēng)格。他被稱為文藝復(fù)興時(shí)期的“畫圣”，與達(dá)芬奇及米開(kāi)朗基羅并稱“文藝復(fù)興三杰”。