對(duì)古典名作進(jìn)行局部臨摹是我們學(xué)習(xí)和掌握古典油畫(huà)技法的一個(gè) 重要途徑。由于客觀條件的局限，廣大的國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)油畫(huà)者是沒(méi)有多少機(jī) 會(huì)去直接研究歐洲名畫(huà)的。但根據(jù)一些圖片與文獻(xiàn)資料去揣摸、研究這 些作品的繪制方法和作畫(huà)程序還是有可能的。

近年來(lái)隨著有關(guān)歐洲古典油畫(huà)知識(shí)在我國(guó)的傳播和普及，使國(guó)內(nèi) 藝術(shù)界對(duì)于歐洲古典技法已經(jīng)不再像過(guò)去那樣完全陌生；現(xiàn)代印刷術(shù) 的進(jìn)步又使得今天的高質(zhì)量的印刷品（特別是仿真印刷品）可以傳達(dá)出 較之過(guò)去的圖片資料更為豐富的信息。國(guó)內(nèi)已經(jīng)有許多藝術(shù)家通過(guò)摹 仿這一途徑初步掌握和熟悉了古典油畫(huà)的一些基本知識(shí)，并創(chuàng)作出許 多有影響的作品，從而使世人對(duì)中國(guó)油畫(huà)刮目相看。

如何去進(jìn)行這種摹仿工作，這對(duì)初學(xué)油畫(huà)者是一個(gè)十分重要的問(wèn) 題，他們必須將學(xué)習(xí)的重點(diǎn)放在研究這幅畫(huà)的實(shí)質(zhì)性的問(wèn)題上——如 作畫(huà)的程序和方法而不是僅僅滿足于表面的形似。許多初學(xué)者往往對(duì) 這一根本性的問(wèn)題恰恰容易忽略，他們往往為表面形象所迷惑，把一些 表現(xiàn)效果摹仿得很像，猶如精心復(fù)制了一幅行畫(huà)一樣。這種摹仿品除了 可以送人布置房間以外，可以說(shuō)對(duì)于他學(xué)習(xí)油畫(huà)藝術(shù)本身不會(huì)有什么 收獲。

臨摹古典油畫(huà)的范本最好是選用那些畫(huà)幅比較大并且印刷精美的 局部特寫(xiě)，而切忌選擇那種人物眾多場(chǎng)面復(fù)雜的全景式的作品。許多原 版畫(huà)冊(cè)里被放大的局部為我們的這種學(xué)習(xí)提供了可能性。在條件允許 的情況下，在開(kāi)始這項(xiàng)工作前最好是盡可能地向見(jiàn)過(guò)這幅畫(huà)的原作的 專家們請(qǐng)教；關(guān)于這件作品畫(huà)面的詳細(xì)情況，或者尋找一些介紹這位作 者包括與他同時(shí)代的油畫(huà)藝術(shù)總的風(fēng)格的文字資料加以分析、研究，對(duì) 原作的作畫(huà)程序，要做到心中有數(shù)，才可能收到預(yù)期的效果。

師法名作與師法造化是我們學(xué)習(xí)藝術(shù)所必須同時(shí)認(rèn)真對(duì)待的一個(gè) 問(wèn)題的兩個(gè)方面。我們之所以花力氣去臨摹古典油畫(huà)名作是因?yàn)橥ㄟ^(guò) 對(duì)這個(gè)局部的解析可以使我們舉一反三。因此，我們決不可將它看作我 們學(xué)習(xí)的目的而僅僅只能作為了解和熟悉這種藝術(shù)風(fēng)格的基本規(guī)律的 一種手段。我們通過(guò)臨摹名作可以加深理解多層畫(huà)法的特點(diǎn)是表現(xiàn)力 豐富、厚實(shí)。不要以為多層畫(huà)法便于修改便可以反復(fù)磨蹭，多層畫(huà)法必 須要有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行制作，嚴(yán)格的素描寫(xiě)生對(duì)于多層畫(huà)法完全必 要。素描寫(xiě)生已在分析層次，為油畫(huà)制作作準(zhǔn)備，上畫(huà)布后，第一層就是 為第二層作準(zhǔn)備。修改雖不能絕對(duì)避免，但技術(shù)上應(yīng)嚴(yán)格要求。