初學(xué)油畫者在進(jìn)行油畫寫生時(shí)，其中造型能力較強(qiáng)者會(huì)不約而同 地把“寫實(shí)”作為最高的境界來要求自己。所謂“寫實(shí)”，就是用一種嚴(yán)謹(jǐn) 的態(tài)度去研究客觀物象的自然屬性，并以藝術(shù)手段去忠實(shí)地表現(xiàn)出物 象的基本外在特征（包括物象的形態(tài)和色光的基本特征）。

另有一些同學(xué)（大多是素描基礎(chǔ)較差的）在進(jìn)行這種練習(xí)時(shí)，由于難以駕馭這種理性的色光關(guān)系，因而在其作業(yè)中用色往往會(huì)顯得隨心 所欲。

當(dāng)我們經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)后停下筆來，常常可以發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè) 事實(shí)：那就是一幅造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌罚矣诳陀^物象的色光關(guān)系固然給人 真實(shí)自然的感覺， 而那些不夠?qū)憣?shí)甚至和客觀物象的色光關(guān)系大相徑 庭的作業(yè)，說不定反而會(huì)因其百無禁忌的主觀色彩處理而顯出格外動(dòng)人的魅力。

于是我們可以得到這樣一個(gè)啟示，那就是我們用油畫這種工具對(duì) 著同一對(duì)象進(jìn)行寫生時(shí)，可以產(chǎn)生出某些完全不同的色調(diào)，并都有其合 理性，即便是那些畫得被認(rèn)為是完全失敗的作業(yè)也未見得一無可取。說 不定有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家將某些因素略加點(diǎn)染，一幅難得的佳作竟得以誕 生（事實(shí)上即便同樣是“寫實(shí)”的作品，不同的作者都會(huì)畫出完全不同的 色調(diào)來）。這又給我們提出一個(gè)新的課題——如何在油畫的學(xué)習(xí)中大膽 主動(dòng)地進(jìn)行色彩的變調(diào)處理？

用下面一些方法也許可以迅速地培養(yǎng)學(xué)生進(jìn)行色彩的變調(diào)處理能 力。

①以一幅已經(jīng)完成的油畫寫生作業(yè)作為參照，在不改變其大的色 彩感覺為前提下，加強(qiáng)或削弱某些色彩的傾向，看看其與現(xiàn)場寫生的感 受有什么不同。

②將原作的色彩高度純化，去掉中間的灰色層次，使畫面的色彩形 成濃縮的裝飾美感和強(qiáng)烈對(duì)比，并設(shè)法尋找其中的協(xié)調(diào)關(guān)系。

③顛倒畫面的明度和色彩對(duì)比，使畫面的色彩呈現(xiàn)出一種與客觀 物象完全相反的“底片”效果。

④在作畫時(shí)進(jìn)行限色處理，即在有限選用的三、五種顏色中去營造 畫面的色彩關(guān)系，這三、五種顏色的選用，既可在鄰近色中進(jìn)行，也可以 強(qiáng)調(diào)出它們彼此之間的對(duì)比關(guān)系，甚至追求一種接近單色的效果。

⑤參照各種可能搜尋到的圖象資料的色彩因素作畫。各種原始藝 術(shù)品、各種被毀損甚至被各種涂染物所污染過的畫面，各種廢舊照相底 片上的圖象都可能是一種很好的參照物。運(yùn)用現(xiàn)代化手段，在計(jì)算機(jī)中 隨意地改變畫面色彩的基調(diào)，可以在同一幅畫面上創(chuàng)造出各種完全不 同的色彩效果，并且一目了然。

進(jìn)行色彩的變調(diào)練習(xí)必須意在筆先，切忌看一眼畫一筆。我們可以 在作畫之前將畫底薄薄的刷成各種不同的底色，用這種方法可以使我 們?cè)谧鳟嫊r(shí)先入為主，自然而然地就被帶入某種色彩的基調(diào)之中，從而 打破客觀物象對(duì)我們的束縛。

這種對(duì)色彩的變調(diào)處理，同時(shí)也是我們發(fā)展情感色彩的一個(gè)重要途徑。