油畫作品名稱
名 稱：《瑪麗蓮·夢露雙聯(lián)畫》
作 者：安迪·沃霍爾
創(chuàng)作時間：1962 年
類 別：布面油畫
沃霍爾把取自大眾傳媒的圖像作為基本要素重復(fù)排列在畫面上，試圖完全取消藝術(shù)創(chuàng)作中的手工操作因素。正是這種特有的單調(diào)、無聊和重復(fù)，準(zhǔn)確擊中了當(dāng)代商業(yè)文明中的某些冷漠、空虛、疏離的現(xiàn)實。
油畫作品入選理由：
◎一幅典型的“波普藝術(shù)”作品。
◎性感明星頭像的重復(fù)組合，絲網(wǎng)印刷的大量生產(chǎn)。
◎以流行文化為主要元素進行藝術(shù)創(chuàng)作的大膽嘗試。
畫家簡介
沃霍爾（1928～1987），美國畫家和電影作家，波普藝術(shù)的代表人物，出生于匹茲堡。在大學(xué)時主修繪畫與設(shè)計，曾以商業(yè)設(shè)計聞名紐約。他將當(dāng)時社會上的許多流行元素入畫，采取重復(fù)的拼貼、復(fù)制等方式，進行新的意義詮釋，形成了獨特的波普藝術(shù)。代表作品有《尋找失落的鞋》、《綠色的可口可樂》、《瑪麗蓮·夢露雙聯(lián)畫》等。
油畫作品欣賞：
波普藝術(shù)又稱“流行藝術(shù)”，這些藝術(shù)家以流行的商業(yè)文化形象和都市生活中的日常之物為題材，比如廢棄的啤酒罐、廣告畫、明星照以及商標(biāo)、卡通漫畫等作為對象，采用重復(fù)拼貼，或者大幅度的絲網(wǎng)印刷等方式進行創(chuàng)作的流行藝術(shù)。
這種藝術(shù)顯然是商業(yè)化社會的產(chǎn)物，是一種大眾化、廣泛性的藝術(shù)形式。從某一方面來說，波普藝術(shù)是對抽象藝術(shù)的反叛和對立。抽象主義強調(diào)藝術(shù)的個性化、主觀化，表現(xiàn)的是一種個體的精神。而過于抽象的表現(xiàn)形式，使人很難體現(xiàn)其內(nèi)在精神，也很難形成大眾化的流行趨勢。波普藝術(shù)則反其道而行之，把日常生活中最普通的東西，通過一種全新的方式進行組合，賦予藝術(shù)化的詮釋，把神圣的藝術(shù)創(chuàng)作和廣大人們?nèi)罕姷纳盥?lián)系起來。從而在流行文化與藝術(shù)之間搭起了一種橋梁，這是一種與傳統(tǒng)徹底不同的表現(xiàn)形式。但是，波普藝術(shù)也備受爭議，比如波普藝術(shù)家大量復(fù)制印刷的藝術(shù)品來構(gòu)筑自己的藝術(shù)，這似乎不具有藝術(shù)的特質(zhì)。但是，總的來說，波普藝術(shù)表現(xiàn)出了對待商業(yè)時代流行文化的樂觀態(tài)度，打通和顛覆了許多傳統(tǒng)的藝術(shù)窠臼，通過喜聞樂見的方式，把藝術(shù)進行了一場全新的商業(yè)化詮釋。
我們看到的這幅《瑪麗蓮·夢露雙聯(lián)畫》油畫人物是波普藝術(shù)的代表性作品。1962年，美國著名性感明星瑪麗蓮·夢露神秘自殺，一向很喜歡她的沃霍爾也和許多人一樣極為震驚和傷心，于是就創(chuàng)作了這幅獨具個性的畫作。畫面上沃霍爾把幾十張的瑪麗蓮·夢露的形象進行了重復(fù)的排列。并且右邊是重復(fù)排列的黑白形象，左邊是重復(fù)排列的彩色形象。沃霍爾是采取絲網(wǎng)印刷的技術(shù)，大量制作出這一相同的形象的。在制作過程中，他有意使套版不準(zhǔn)確，造成色彩濃淡不均勻、模糊不清以及色彩錯位等效果，使畫面看上去質(zhì)地低劣，大眾化、粗俗化嚴(yán)重。這種對比形式的反復(fù)排列，似乎是要讓形形色色的人們?nèi)ビ涀∵@位自殺的謎樣的性感女明星，也是一種反復(fù)的、不厭其煩的、千篇一律的紀(jì)念或追憶的形式表達。也有人解釋為這些略有些細(xì)微差別的重復(fù)形象，表現(xiàn)了瑪麗蓮·夢露孤獨和寂寞的內(nèi)心世界，雖然她萬眾矚目，但是內(nèi)心仍然是孤獨的，最終也無法逃脫毀滅的命運。由于畫家采用了絲網(wǎng)印刷的技術(shù)，使畫像可以大量的生產(chǎn)，藝術(shù)品也成了可以大量生產(chǎn)的商品，作為藝術(shù)品本身的，獨特性和唯一性卻沒有了。正如沃霍爾本人說的那樣：“我要讓自己變成一臺機器。”他的工作室也以“工廠”聞名。以后他以相同的方式，創(chuàng)作了大量的“社會畫像”，比如美元鈔票、貓王、米老鼠、拳王阿里等等。
20世紀(jì)產(chǎn)生了許多頗有影響的波普藝術(shù)家，也產(chǎn)生了各種各樣的波普藝術(shù)品，雖然這一藝術(shù)形式備受爭議，但是它對現(xiàn)代藝術(shù)所產(chǎn)生的影響卻是廣泛的、深遠(yuǎn)的。