如果你希望自己辛苦創(chuàng)作的油畫(huà)作品能夠長(zhǎng)久的保存，那么在開(kāi)始畫(huà)油畫(huà)之前系統(tǒng)的了解一下關(guān)于不同油畫(huà)顏色的性質(zhì)的知識(shí)是必要的。因?yàn)楦鞣N油畫(huà)顏色都有各自 的不同化學(xué)性質(zhì)，而且很多顏色相互混合之后很容易發(fā)生化學(xué)反應(yīng)導(dǎo)致一段時(shí)間之后變色。很多古典油畫(huà)家對(duì)顏色的使用是相當(dāng)謹(jǐn)慎的，正因如此，很多的古典油畫(huà)作品在經(jīng)歷了幾百年的歲月之后依然亮麗如新。相反，有些古代畫(huà)家的作品正是由于沒(méi)有考察清楚所選用的顏料性質(zhì)，致使作品顏色如今已變得昏暗不堪，甚至顏料層開(kāi)裂脫落。所以在學(xué)習(xí)油畫(huà)之前，花點(diǎn)時(shí)間對(duì)油畫(huà)顏料的基本成分及其特性作一些認(rèn)識(shí)了解是很有必要的。就要畫(huà)像網(wǎng)這里為大家簡(jiǎn)要介紹一些常用油畫(huà)顏色的特性。

一般來(lái)講國(guó)外進(jìn)口專供畫(huà)家使用的高級(jí)油畫(huà)顏料有比較科學(xué)和固定的配方，已經(jīng)經(jīng)過(guò)了較長(zhǎng)時(shí)間的檢驗(yàn)。但國(guó)內(nèi)廠家所生產(chǎn)的同類產(chǎn)品很難得說(shuō)清楚其來(lái)龍去脈，也 許國(guó)內(nèi)生產(chǎn)油畫(huà)顏料的廠家所生產(chǎn)的許多顏料本身就未見(jiàn)得有一種嚴(yán)格、定型的配方。因此，我們?cè)谶@里與其是在介紹這些常用顏料的配方的成分，倒不如說(shuō)更多的 是在談自己使用油畫(huà)顏料的經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣。不同的畫(huà)家會(huì)有完全不同的經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣，這些經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣可以為初學(xué)者提供一些有益的參考。

白色  我們常用的白色有鈦白、鋅白和將二者混合使用的鋅鈦白。鈦白的化學(xué)成分是氧化鈦，有覆蓋力較強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)。但顏色于后容易發(fā)黃。鋅白的化學(xué)成分是氧化鋅，覆蓋力不及鈦白但不易變色，因而二者合用能保持各自的長(zhǎng)處和優(yōu)點(diǎn)。

古典油畫(huà)時(shí)期曾被大量使用的鉛白具有性能穩(wěn)定、快干的優(yōu)點(diǎn)，但鉛白屬有毒物質(zhì)，現(xiàn)代畫(huà)家?guī)缀醪挥谩?/span>

鋅鋇白（俗稱立德粉）干燥性差并易變色，故而不適用于制作油畫(huà)顏料，一般都用于制作畫(huà)底。

深紅、紫紅、玫瑰紅  這是三種色性接近的偏冷的紅色，但這三種顏料的化學(xué)成分并不相同。深紅和紫紅是用硫化物與鎘加硒的化合物制成的，而最早的玫瑰紅是從茜草的根部提?。ìF(xiàn)在也為人工合成）。這三種顏色由于其敏感、鮮明同時(shí)又性能不夠穩(wěn)定，使許多畫(huà)家在使用它作畫(huà)時(shí)既感到不可或缺同時(shí)又覺(jué)得難以駕馭。其中深紅和紫紅忌與含銅的顏料調(diào)配使用。玫瑰紅雖色彩艷麗透明，但如果調(diào)得過(guò)厚時(shí)顏色容易發(fā)暗并且會(huì)從所有的顏色中翻 出來(lái)，調(diào)得太薄又會(huì)嚴(yán)重褪色。

鎘紅、大紅  都是化學(xué)合成顏料，是紅色中色感最為純正的顏色。他們的化學(xué)成分也是硫化物與鎘的化合物，具有較強(qiáng)的覆蓋力，但忌與含銅的顏料混合。

朱紅  化學(xué)名硫化汞，是一種穩(wěn)定性不強(qiáng)但色彩濃艷的化工合成顏料。優(yōu)質(zhì)的朱紅應(yīng)由朱砂制成，其中中國(guó)銀珠色彩高雅、華麗、艷而不俗，也忌與含銅的顏料混合。

土紅  來(lái)源較為容易，多為天然砂礦物質(zhì)，具有很強(qiáng)的覆蓋力，其性能比較透明穩(wěn)定。

赭石  天然礦物顏料，快干、較透明但性能不夠穩(wěn)定。

生褐、熟褐  屬含錳的化合物，透明性好，具有很強(qiáng)的覆蓋力。

鉻黃  中性的鉻酸鋁，色彩艷麗、強(qiáng)烈但不耐久，忌與含硫的顏色調(diào)和使用。

鎘黃  即硫酸鎘，色感強(qiáng)烈、純正、穩(wěn)定性好，同時(shí)具有很好的覆蓋能力。鎘黃不宜與含銅的顏料混合使用，否則會(huì)嚴(yán)重變色。

檸檬黃  一般是用鋅黃即鉻酸鋅制成，是一種極為明快亮麗的顏料。

鋅黃的色彩穩(wěn)定性能很差，時(shí)間一長(zhǎng)顏色容易變綠，同時(shí)在光照下容易褪色。但如果使用鎘檸檬黃則可避免這一缺點(diǎn)。

土黃  天然的含鐵化合物或人工合成。穩(wěn)定性和覆蓋力都很好，色彩沉著、漂亮。

群青  高級(jí)的群青是用一種次等的寶石——天青石制成，這種群青價(jià)格昂貴?，F(xiàn)代畫(huà)家所用的群青實(shí)際上是一種由硫磺、蘇打和芒硝混合力口熱的代用品。群青色調(diào)高雅、華麗、性能穩(wěn)定并具有一定的透明性。

鈷藍(lán)  即氧化鈷或氧化鋁，性能非常穩(wěn)定，色彩典雅、華麗，在白底子上或單色使用時(shí)效果更佳。

湖藍(lán)  氧化鈷與氧化錫的混合物。湖藍(lán)微帶綠色，色彩極為漂亮，因其帶有粉質(zhì)，故覆蓋力很強(qiáng)，有一定的穩(wěn)定性。

普藍(lán)  一種含鐵和氰化合物的顏料。色彩深沉、覆蓋力強(qiáng)。

翠綠  高質(zhì)量的翠綠是一種亮氧化鉻，這種顏料極為耐久并且干燥性能良好，但市面上所出售的翠綠都是化工合成物。高質(zhì)量的翠綠色彩應(yīng)該晶瑩透明，厚涂時(shí)則易發(fā)黑。

中鉻綠  優(yōu)質(zhì)的中鉻綠應(yīng)是亞鉻酸鹽制成的鉻綠，但市場(chǎng)上出售的往往可能是普藍(lán)與鋅或氧化鉻綠的混合物。中鉻綠色相較含蓄穩(wěn)沉，干燥速度緩慢，穩(wěn)定性能較好。

粉綠  是由含鐵的天然礦物質(zhì)中提取而成的，色彩鮮明，穩(wěn)定性好，有較強(qiáng)的覆蓋力。

紫羅蘭  一種砷酸鹽顏料，色彩深重、鮮亮、透明，但性能極不穩(wěn)定且易褪色。

象牙黑  用動(dòng)物骨骼煅燒而成，色彩透明度高，但遮蓋力不如煤黑。

煤黑  用煤煙調(diào)制的黑色，干燥速度較慢，深度與遮蓋力強(qiáng)于象牙黑，但透明度不足。

高科技時(shí)代新型的油畫(huà)材料介紹

傳統(tǒng)的油畫(huà)材料伴隨著油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展走過(guò)了500年的輝煌歷程，人們通過(guò)它創(chuàng)造了油畫(huà)的歷史同時(shí)也強(qiáng)烈地感受到它的局限。近代以來(lái)油畫(huà)直接畫(huà)法得到蓬勃發(fā)展并且蔚然成風(fēng)，其實(shí)正是人們?cè)O(shè)法擺脫這種局限所作的不斷嘗試和努力。近些年來(lái)，不斷有新型的油畫(huà)材料問(wèn)世，則使得這門(mén)藝術(shù)顯得更為便于操作和更具豐富 的表現(xiàn)力和耐久的能力。

這其中主要包括：

①底料

②填充料

③銜接劑

④調(diào)色劑

⑤新型的油畫(huà)顏料

1．底料

我們?cè)谇懊嬖?jīng)詳細(xì)地介紹了許多前代畫(huà)家制作油畫(huà)底子的方法。這許多方法雖然經(jīng)過(guò)歷史的檢驗(yàn)證明是行之有效的好方法，但是這些方法卻都有一個(gè)共同的毛病——那就是必須耗費(fèi)大量的時(shí)日才能辦到。這對(duì)于當(dāng)今這個(gè)節(jié)奏不斷加快的時(shí)代顯然是不甚合時(shí)宜的。

現(xiàn)在各種檔次的油畫(huà)底料（進(jìn)口或國(guó)產(chǎn)的）大量問(wèn)世了，各大城市的專業(yè)畫(huà)材商店都可以買(mǎi)到。

2．填充料

為了豐富油畫(huà)的表現(xiàn)能力，幾百年來(lái)畫(huà)家們可說(shuō)是想盡了各種方法。古典畫(huà)時(shí)代的畫(huà)底如前所述是用油畫(huà)顏料直接做成的，這就出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，那就是畫(huà)底因?yàn)轭伭贤康锰襁@就需要耗費(fèi)很大的時(shí)間待其干燥。于是我們?cè)诳垂诺洚?huà)家的畫(huà)冊(cè)時(shí)常常會(huì)看到其創(chuàng)作時(shí)間是XXXX年～XXXX年，其間是好幾年時(shí)間（甚至10來(lái)年），這其實(shí)就是畫(huà)家待其底色完全干透才敢在上面畫(huà)第二遍或第三遍，從而需要漫長(zhǎng)的時(shí)間的緣故。而現(xiàn)在的情況就大不同了，我們可用從畫(huà)材店里買(mǎi)到的塑形膏去完成這種工作。

塑形膏性能良好，不論涂得有多厚，都可在幾個(gè)小時(shí)后讓其干燥，畫(huà)家們就可在上面開(kāi)始在新的色層作畫(huà)。

塑形膏有進(jìn)口的或國(guó)產(chǎn)的可供選用。

3．銜接劑

當(dāng)我們用直接畫(huà)法作畫(huà)時(shí)，如果不是一口氣的一次性的完成畫(huà)面，那么就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，那就是當(dāng)?shù)诙煸诒砻嬉迅傻珒?nèi)部仍濕的畫(huà)面上繼續(xù)作畫(huà)時(shí)則肯定會(huì)因?yàn)? 吸油而使畫(huà)面變得黯然無(wú)光。許多畫(huà)家會(huì)因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題而使其作品變得一塌糊涂，而要避免這種情況發(fā)生則需要耐心的等待。于是如何使畫(huà)面不至變得吸油就成了油 畫(huà)技法中的重大科研難題。

一種新型的油畫(huà)材料輕易地就解決了這個(gè)難題。用一種特制的油畫(huà)銜接劑在碰到這種情況時(shí)在畫(huà)面上輕輕噴上一層即可放心大膽地在上面作畫(huà)。目前這種銜接劑只有進(jìn)口產(chǎn)品，一般習(xí)慣把他稱為404，國(guó)產(chǎn)的尚未問(wèn)世。

4．調(diào)色劑

前已所述，在古典畫(huà)時(shí)期畫(huà)家為了獲取優(yōu)質(zhì)的調(diào)色油其艱難程度不亞于道士煉丹。后世的畫(huà)家為了省時(shí)省力就在這方面打了許多折扣，故而后世許多畫(huà)家作品的保存就自然成了大的問(wèn)題。

從前文具店能買(mǎi)到的調(diào)色油和發(fā)光油幾乎都是劣質(zhì)品，因?yàn)槟菚r(shí)這類產(chǎn)品都是為了應(yīng)付一些突擊性的宣傳工作而生產(chǎn)的。在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，當(dāng)藝術(shù)品在有了自己獨(dú)立的永恒價(jià)值的時(shí)候，這時(shí)我們?cè)儆眠@種劣質(zhì)產(chǎn)品去作畫(huà)，其結(jié)果無(wú)論是對(duì)自己還是對(duì)社會(huì)都是不負(fù)責(zé)任的行為。

好在現(xiàn)在已有了許多優(yōu)質(zhì)的調(diào)色油和發(fā)光劑上市。這些調(diào)色油（不論是生油還是熟油）都經(jīng)過(guò)了比較嚴(yán)格的科學(xué)處理，因而都具備了比較良好的品質(zhì)。

 5．新型油畫(huà)材料——水性油畫(huà)顏料現(xiàn)在市面上又出現(xiàn)了一種新型的水性油畫(huà)顏料。這種顏料調(diào)水即可稀釋（不必要專門(mén)的油畫(huà)調(diào)色劑和油料）。這種顏料干燥很快，薄顏料一天即可干后上色（但它比丙烯顏料干燥慢，因而更易于操作），它完全保留有油畫(huà)顏料的筆觸和一切性能，同時(shí)沒(méi)有色彩與濕的區(qū)分。

水性油畫(huà)顏料本身并不含水，但在顏料中加水干后水會(huì)蒸發(fā)。其干燥的時(shí)間取決于顏料的種類與水的濕度。

在用這種顏料作畫(huà)的過(guò)程中可加入一種特制的水性油畫(huà)顏料媒介劑以使這種顏料顯得油性更濃并改善其流動(dòng)性。

媒介劑應(yīng)加適量的水，其比例是各占50%。當(dāng)畫(huà)面完全干透后（約一年的時(shí)間）可以使用傳統(tǒng)的油畫(huà)顏料上光劑上光。

水性油畫(huà)顏料可在任何一種傳統(tǒng)的油畫(huà)底子上作畫(huà)。目前這種顏料只有進(jìn)口的產(chǎn)品。