油畫作品名稱
名 稱：《安德魯斯夫婦像》
作 者：庚斯博羅
創(chuàng)作時(shí)間：約1748～1749 年
尺 寸：69.8 × 119.4cm
類 別：布面油畫
肖像作品往往蘊(yùn)含有浪漫主義情調(diào)，畫家喜歡把自己的個(gè)性融入到描繪對(duì)象之中。特別是對(duì)女性肖像的描繪，更是多用灰調(diào)和冷調(diào)，使得畫面和人物都看上去相當(dāng)柔和。庚斯博羅的風(fēng)景畫同樣非常出色，而且他的許多肖像畫的背景既與人物相統(tǒng)一，又可以獨(dú)立存在，構(gòu)成一幅完整的風(fēng)景畫。《安德魯夫婦》這幅油畫人物表現(xiàn)的是一對(duì)夫婦在午后打獵休息的情景。大地在他們右邊向遠(yuǎn)方延伸，從捆綁成束的谷物可以看出這是在秋天。畫家原來的意圖可能是想在圖中放一只已被男主人公殺死的雉鳥，因?yàn)閺陌驳卖斕串嬐甑乃{(lán)緞衣披蓋著的膝上隱約可以看見一只鳥形的輪廓。
油畫作品入選理由：
◎庚斯博羅早期的著名作品。
◎肖像畫和風(fēng)景畫相結(jié)合的典范。
◎新穎的構(gòu)圖，柔和協(xié)調(diào)的色彩處理。
畫家簡(jiǎn)介
庚斯博羅（1727～1788），英國(guó)著名的肖像畫家和風(fēng)景畫家。出生于薩?？丝さ囊粋€(gè)羊毛商家庭。他的母親是位靜物畫家，他自小就受到了良好的美術(shù)教育。他把肖像畫和風(fēng)景畫很好地融為一體，于風(fēng)景畫中畫肖像，在肖像畫中加上美麗的風(fēng)景。筆觸奔放，充滿活力。代表作有《藍(lán)衣少年》、《令人尊敬的格雷厄姆夫人》、《西敦夫人》以及《安德魯斯夫婦像》等。
油畫作品欣賞：
《安德魯斯夫婦像》是畫家早期的著名肖像畫。畫中描繪了年輕的安德魯斯夫夫婦悠然地坐在一棵大樹下歇息的情景。安德魯斯太太坐在樹前的一個(gè)大鐵椅上，穿著華麗的拖地裙，戴著一頂黃帽子。她的表情鎮(zhèn)靜、肅穆，不怒自威。她的丈夫戴著黑色三角帽，胳膊上夾著一把長(zhǎng)槍站在妻子旁邊，他交叉著雙腿，表情隨意、散漫。一只狗跟隨在他身旁，正抬頭往上看。畫中的背景是一片非常開闊的田野，起伏不平的地勢(shì)，遠(yuǎn)處有稠密的橡樹林，也有零星地散布在田野上的橡樹，他們的旁邊是一塊成熟的麥田。天空中布滿了變幻莫測(cè)的云彩。安德魯斯夫婦選擇了行獵的途中或者特意假定的環(huán)境為自己作畫，把自己置身于大自然的懷抱中，賦予了這幅肖像畫濃厚的生活氣息。不過安德魯斯太太寬大的拖地裙與整個(gè)環(huán)境極不協(xié)調(diào)，她手中拿的東西，像是一個(gè)獵物，山雞之類，但模糊不清。據(jù)此，有人推測(cè)這幅畫并沒有最終完成。
畫中色彩處理得清淡調(diào)和，天藍(lán)色的衣裙、黃色的麥田、青黃色的樹葉、藍(lán)黑色的天空，整個(gè)色彩比較相近，對(duì)比柔和，過渡自然和諧，讓人看起來賞心悅目。畫中人物位置的安排，也很有獨(dú)創(chuàng)性，并沒有按照常規(guī)把人物居于畫面的中心，而是位居一端。同以前的肖像畫比較，手法變得靈活、多變，給人一種新穎的感覺。這樣的畫面處理使人物與環(huán)境水乳交融，互相襯托，相得益彰。
庚斯博羅是一位個(gè)性鮮明的畫家。在同時(shí)代的畫家中，他的作品不同于荷加斯那樣重視畫面的“自律”，重視情節(jié)、教益。也與當(dāng)時(shí)著名的肖像畫家雷諾茲有著根本的區(qū)別，雷諾茲嚴(yán)守古代希臘、羅馬藝術(shù)的古典主義規(guī)范，追求莊嚴(yán)、恢宏、肅穆的藝術(shù)效果。而庚斯博羅作畫往往是自發(fā)的、即興的。他打破了用色、構(gòu)圖方面許多規(guī)范的窠臼，不拘泥任何程序，往往憑激情一揮而就，比如上面已經(jīng)說過的，他在構(gòu)圖上的創(chuàng)新和突破等，就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。還比如，有一次雷諾茲在學(xué)院講課時(shí)告誡學(xué)生：藍(lán)色是冷色，不能在畫中做主色調(diào)。庚斯博羅聽到后，有意與其較勁，特別約請(qǐng)一位工場(chǎng)主的兒子穿上藍(lán)色的服裝為作為模特創(chuàng)作了一幅以藍(lán)色為主調(diào)的《藍(lán)衣少年》。這幅畫新穎別致，主藍(lán)色與含蓄、變換豐富的黃灰、藍(lán)灰等背景形成了奇妙和諧的對(duì)比，畫作獲得了極大的成功。
庚斯博羅雖然是一個(gè)以肖像畫家的身份揚(yáng)名上流階層的畫家，可是他更喜歡風(fēng)景畫，正如他自己說的那樣：“畫肖像是為了賺錢，而畫風(fēng)景畫則純粹是愛好。”他非常喜歡畫田園景色，油彩的處理手法流暢自如，線條生動(dòng)有力，畫面充滿了詩(shī)意、典雅之美。他的肖像畫獲得了極大的成功，但他的風(fēng)景畫更成為后世的風(fēng)景畫畫家努力的方向，并對(duì)莫蘭、透納以及康斯坦勃爾等后世風(fēng)景畫家產(chǎn)生了深刻的影響。