【油畫教程】油畫的正確干燥方法

光、空氣和熱都能加速油畫的干燥。畫家所能做的，就是最好不干擾脂油的自然干燥過程。有很多把畫放到陽光下曬而毀壞的故事。據說凡·艾克在遭到這樣的不幸之后，一直尋求一種新的材料，因此發明了油畫，不過這就是另一個故事了，愛伯奈爾已經證明，脂油在直射的陽光下體積減少的程度，亞麻籽油是20%，罌粟油幾乎是100%，因而裂紋是不可避免的。此外，畫放在陽光下曬時，底子會收縮，畫框、畫布和畫板也同樣會收縮。因此即使是完全干燥的畫也不應放于陽光之下。冰凍也會使新涂的顏色產生裂紋。脂油的表面一干燥，就開始變黃，因此為了盡量防止變黃，油畫必須放在亮處，直到完全干燥。把畫面對著墻放置，這是普通的習慣做法，這種做法不可避免地會導致變黃。

油畫顏色和調色液的干燥性能會由于色料的不同而受到不同的影響。鉛丹、赭土和白色干燥非常迅速，而朱砂和茜草紅干燥很慢。

鉛白因油而引起的皂化作用，會使不透明顏料的覆蓋力降低，但卻使其牢固性增加。

油畫中的油畫顏料，由于部分的收縮、皂化和變黃，很快地發生輕微的變化，即所謂油畫變得柔和，它增強了油畫的色調統一與和諧。再經過一段時間，油畫就開始變褐，呈現出眾所周知的美術館色調。我想起了一位畫家老朋友的一個論點，他說油畫徹底干燥需60至80年，這個論點已被慕尼黑的科學實驗研究院最近的研究所證實。奧斯特瓦爾德（Ostwald）為了避免油的老化產生不利影響，提出建議，即采用吸油的底子，當底子吸收了大部分油之后，再涂上樹脂光油以代替所吸收的油。但這樣也絕不能避免油老化的弊病，結合劑（油）數量增加，不僅在光學上對畫有害，而且也不利于油畫的保存。結果各種色調都會失去輕快的特性，畫布的線也會由于油的氧化而迅速腐朽。現代油畫的一個非常討厭的現象是畫常常變黑，這對于油畫的效果來說，比由于變黃而產生金色調更為有害。這種變黑現象主要是由于具有溶劑性質的香精油和香脂類（例如苦配巴香脂）使用過量引起的；也是由于油畫的繪制技術不精所致。例如，使用過量透明色，或過多結合劑，或因有補色混合而相互抵消等。所謂“攪亂”的顏色，就是調配過雜的顏色。也特別容易變黑。