很多油畫初學(xué)者（尤其是身邊缺乏專業(yè)老師指導(dǎo)的初學(xué)者）都面臨同一個(gè)問題，那就是如何能使自己能夠沿著正確的方向，快速提高自己的油畫水平。其實(shí)是有一個(gè) 對(duì)于任何一個(gè)學(xué)習(xí)油畫的人（包括有專業(yè)老師指導(dǎo)的油畫學(xué)習(xí)者）來說都行之有效的方法的。這個(gè)油畫教程就是臨摹古典大師的經(jīng)典作品，在臨摹中體會(huì)感悟，使自己能 夠快速的提高油畫技巧。
對(duì)古典名作進(jìn)行臨摹是我們學(xué)習(xí)和掌握古典油畫技法的一個(gè)重要途徑。由于客觀條件的局限，廣大的國內(nèi)學(xué)習(xí)油畫者是沒有多少機(jī)會(huì)去直接研究歐洲名畫的。但根據(jù)一些圖片與文獻(xiàn)資料去揣摸、研究這些作品的繪制油畫教程和作畫程序還是有可能的。
在這里，需要尤其說明的是，我接觸過許多的油畫初學(xué)者都不喜歡臨摹，甚至對(duì)臨摹經(jīng)典繪畫有著抵觸情緒，認(rèn)為只有不斷寫生才是提高油畫技巧和能力的途徑，還 有一些人會(huì)去找一些在真正的藝術(shù)家看來并不優(yōu)秀的作品去臨摹學(xué)習(xí)。以上的兩種做法，都是嚴(yán)重錯(cuò)誤和不可取的。經(jīng)典大師的作品，都是飽含了一代油畫大師對(duì)油 畫的理解和感悟的精髓的東西，每一個(gè)色調(diào)的處理，每一個(gè)造型的推敲，甚至每一筆筆觸的走向，都是大師經(jīng)過了多年的不斷訓(xùn)練和鉆研錘煉的。選擇大師的經(jīng)典作 品去臨摹，就相當(dāng)于站到了巨人的肩膀上，是最為直接有效的獲取油畫精髓的方式。而如果選擇臨摹一些并不經(jīng)典和優(yōu)秀的作品，往往再不經(jīng)意間你會(huì)沾染上這些作 品中的缺點(diǎn)和問題，對(duì)于初學(xué)者來說，這些缺點(diǎn)一旦被養(yǎng)成，往往很難被改正，所以我一直主張選擇經(jīng)典的大師作品去臨摹學(xué)習(xí)。
還有很多初學(xué)者往往會(huì)熱衷于一些繪畫理論的研究和油畫教程探討，這里我想說明一下，研究和探討油畫的理論本身并沒有錯(cuò)，但是請(qǐng)記住，僅僅研究理論，絕對(duì)不會(huì)讓你的 油畫作品獲得大的提高，理論的研究只是你親身的實(shí)踐的輔助。現(xiàn)今市面上充斥著各式各樣的有關(guān)所謂的油畫理論的研究性文章，我想說的是，這些文章大多出自油 畫理論家之手，而大多數(shù)的油畫理論家并不是一個(gè)優(yōu)秀的畫家，甚至國內(nèi)有些油畫理論家并不會(huì)畫油畫，一個(gè)沒有過多少親身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的理論家拋出的理論，能對(duì)你 的油畫學(xué)習(xí)帶來多大的幫助呢？油畫藝術(shù)本身是一個(gè)仁者見仁智者見智的東西，任何人都有自己獨(dú)特的藝術(shù)見地，對(duì)于初學(xué)者來說，在沒有大量親身實(shí)踐和操作的基 礎(chǔ)上去研究理論，很容易被帶入錯(cuò)誤的方向。所以，我建議大家在油畫學(xué)習(xí)過程中，直接從優(yōu)秀的大師經(jīng)典作品入手，在親身實(shí)踐過程中仔細(xì)體會(huì)和感悟其中的精髓 和奧妙。
如何去進(jìn)行這種模仿工作，這對(duì)初學(xué)油畫者是一個(gè)十分重要的問題，他們必須將學(xué)習(xí)的重點(diǎn)放在研究這幅畫的實(shí)質(zhì)性的問題上——如畫油畫的程序和方法而不是僅僅滿足于表面的形似。許多初學(xué)者往往對(duì)這一根本性的問題恰恰容易忽略，他們往往為表面形象所迷惑，把一些表現(xiàn)效果模仿得很像，猶如精心復(fù)制了一幅行畫一樣。這種模仿品除了可以送人布置房間以外，可以說對(duì)于他學(xué)習(xí)油畫藝術(shù)本身不會(huì)有什么收獲。
臨摹古典油畫的油畫教程最好是選用那些畫幅比較大并且印刷精美的局部特寫，而切忌選擇那種人物眾多場(chǎng)面復(fù)雜的全景式的作品。許多原版畫冊(cè)里被放大的局部為我們 的這種學(xué)習(xí)提供了可能性。在條件允許的情況下，在開始這項(xiàng)工作前最好是盡可能地向見過這幅畫的原作的專家們請(qǐng)教；關(guān)于這件作品畫面的詳細(xì)情況，或者尋找一 些介紹這位作者包括與他同時(shí)代的油畫藝術(shù)總的風(fēng)格的文字資料加以分析、研究，對(duì)原作的作畫程序，要做到心中有數(shù)，才可能收到預(yù)期的效果。
師法名作與師法造化是我們學(xué)習(xí)藝術(shù)所必須同時(shí)認(rèn)真對(duì)待的一個(gè)問題的兩個(gè)方面。我們之所以花力氣去臨摹古典油畫名作是因?yàn)橥ㄟ^對(duì)這個(gè)局部的解析可以使我們舉 一反三。因此，我們決不可將它看作我們學(xué)習(xí)的目的而僅僅只能作為了解和熟悉這種藝術(shù)風(fēng)格的基本規(guī)律的一種手段。我們通過臨摹名作可以加深理解多層畫法的特 點(diǎn)是表現(xiàn)力豐富、厚實(shí)。不要以為多層畫法便于修改便可以反復(fù)磨蹭，多層畫法必須要有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行制作，嚴(yán)格的素描寫生對(duì)于多層畫法完全必要。素描寫生 已在分析層次，為油畫制作作準(zhǔn)備，上畫布后，第一層就是為第二層作準(zhǔn)備。修改雖不能絕對(duì)避免，但技術(shù)上應(yīng)嚴(yán)格要求。
為大家推薦一些適合油畫臨摹的油畫教程：
肖像油畫：
油畫：《戴金盔的男子》 畫家：倫勃朗
油畫：《詩人杰姆巴蒂斯塔·馬里諾的肖像》 畫家：卡拉瓦喬
油畫：《年輕女子肖像》 畫家：維米爾
油畫：《讓·瑪麗·約瑟夫肖像》 畫家：安格爾
油畫：《小女孩肖像》 畫家：委拉斯貴支
油畫：《 讓·戈洛的肖像》 畫家：羅吉爾?凡代?韋登
油畫：《女士肖像》 畫家：古斯塔夫·庫爾貝
油畫：《朱里奧·德·美第奇的肖像》 畫家：桑德羅·波提切利
人體油畫：
油畫：《泉》 畫家：安格爾
油畫：《手拿貝殼的女人》 畫家：威廉·阿道夫·布格羅
油畫：《維納斯》 畫家：波提切利
油畫：《烏爾比諾的維納斯》 畫家：提香
油畫：《男人體》 畫家：米開朗基羅·博那羅蒂
油畫靜物：
油畫：《靜物:家禽》 畫家：威廉凡·萬·艾斯特
油畫：《有銀壺、鍍金杯和一碗水果的靜物》 畫家：威廉·卡爾夫
油畫：《靜物:煙桿與水壺》 畫家：夏爾丹