世界油畫臨摹-畢加索老吉他手油畫復(fù)制
世界油畫臨摹-畢加索老吉他手油畫復(fù)制
大圖是就要畫像網(wǎng)油畫臨摹畢加索老吉他手油畫復(fù)制品，小圖是原稿。
《老吉他手》 或者 《彈吉他的老人》《年邁的吉他手》 The Old Guitarist原作信息：
作品名稱 《老吉他手》 或者 《彈吉他的老人》《年邁的吉他手》 The Old Guitarist
藝術(shù)家 畢加索 Pablo Picasso
年代 1903
材質(zhì) 布面油畫
規(guī)格 123cm x 83 cm
現(xiàn)存藏處 美國芝加哥藝術(shù)協(xié)會藏
《老吉他手》 或者 《彈吉他的老人》《年邁的吉他手》 The Old Guitarist油畫作品欣賞：
《老吉他手》 或者《彈吉他的老人》《年邁的吉他手》 The Old Guitarist，畢加索，1903年。畢加索的藍(lán)色時期經(jīng)典代表作，這段創(chuàng)作期間，畢加索開始觀察那些社會底層的人物，于是我們看到一個年老而貧窮的吉他手，他那清瘦般的手指放在一把西班牙吉他弦上，雖然面容枯槁、身體無力，他卻流露出如癡如醉的表情，這使他看起來甚至有了一種高貴的氣質(zhì)……
老吉他手是畢加索在1903年畫的。是剛剛自殺死亡畢加索的親密朋友。在畢加索那個時期，藝術(shù)家同期的畫了許多受壓迫的人們,描述了窮人的苦難。在這個生病的社會。這張畫是創(chuàng)建在馬德里，扭曲的風(fēng)格(注意,上半身的吉他手似乎是傾斜的 而下半部似乎盤腿而坐)讓人想起埃爾·格列柯的作品 。圓的吉他，它的棕色的身體代表了繪畫年代只有顏色能轉(zhuǎn)變。從身體上和周圍的空間看出了充滿了孤獨的身影。
畢加索的藍(lán)色時期 （1900-1904）
畢加索的藍(lán)色時期（西班牙語：Periodo Azul），是畢加索在1900年至1904年之間，本質(zhì)上以單色（陰郁的藍(lán)色與藍(lán)綠色）做畫的時期，只有極少數(shù)暖色作品例外。這些陰沉的畫作是畢加索于西班牙獲得靈感、在巴黎完成的，盡管在畢加索生前難以售出，現(xiàn)在卻是畢加索十分著名的畫作。
畢加索的玫瑰時期 （1904-1906）
玫瑰時期是指畢加索在1904年至1906年主要使用暖色調(diào)的橙色和粉色作畫的時期，與其之前的藍(lán)色時期形成了鮮明的對比。在畢加索于1904年遇到了費爾南德之后他一直非常開心，這被認(rèn)為是它改變了他的畫風(fēng)的一個重要原因。在玫瑰時期的畫作中經(jīng)常會出現(xiàn)馬戲團(tuán)表演，小丑和各種滑稽角色，后來這些成了畢加索余下繪畫生涯的重要組成部分。穿著格子衫的滑稽角色成了畢加索的個人標(biāo)志。
玫瑰時期的畢加索被認(rèn)為受到了法國的影響，而藍(lán)色時期則被認(rèn)為受到了來自西班牙的影響，盡管這兩種風(fēng)格都出現(xiàn)于畢加索居住在巴黎的時期。
畢加索的非洲時期 (1907–1909)
畢加索的非洲時期，是畢加索在1907年至1909年畫風(fēng)受非洲雕塑的影響時的作品。這個位于藍(lán)色和玫瑰之后的時期又被稱為黑人時期或者黑色時期。
畢加索的立體派時期 (1910–1919)
立體主義開始于1906年，由喬治·布拉克與帕布羅·畢加索所建立。
立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面──以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達(dá)對象物最為完整的形象。物體的各個角度交錯疊放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三度空間錯覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個二度空間的繪畫特色。
《彈吉他的老人》是畢加索“藍(lán)色時期”時期的作品，畫面上老人貧窮、孤苦、抑郁，修長的手指艱難地彈奏著。美國現(xiàn)代派詩人華萊士?史蒂文斯根據(jù)畢加索這幅作品，創(chuàng)作出詩歌《彈藍(lán)色吉他的人》，將老吉他手寫進(jìn)詩中。
那人俯身，調(diào)校吉他琴弦。
日子青郁。
他們說：
你抱著藍(lán)色吉他，
彈奏的事物并不真實。
那人笑道：
藍(lán)色吉他上，
事物改變了本來的面目。
他們又說：
你彈奏的曲調(diào)
必須既高于我們，
又是我們自己。
藍(lán)色吉他上的曲調(diào)，
必須是事物本來的面目。
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