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有個(gè)畫家很牛，一生只為一個(gè)女人畫肖像
作為藝術(shù)探索者，莫奈走過(guò)的道路是曲折而艱辛的。而讓他能夠度過(guò)蹉跎歲月，最后達(dá)到藝術(shù)巔峰的，是一個(gè)叫卡米勒的女人，也是他一生中唯一畫過(guò)肖像的女人。
《草地上的午餐》草稿
1865年，莫奈初識(shí)卡米勒，請(qǐng)她做自己當(dāng)時(shí)正在籌劃的一幅巨型油畫（4.5×6米）《草地上的午餐》中的模特。事實(shí)上，莫奈的這幅巨作從來(lái)就沒(méi)有完成過(guò)，今天我們所看到的這幅《草地上的午餐》，實(shí)際上是莫奈為了完成巨幅油畫所創(chuàng)作的一幅“草稿”，但即使“草稿”，它仍然有1.3米高，1.8米寬。 他們?cè)诎屠枞{河邊相識(shí)，少女卡米勒純潔可愛(ài)，有如下凡人間的精靈，渾身散發(fā)著讓莫奈著魔的光彩，她注定要成為莫奈畫中歌唱的小鳥。于是，他們很快墜入愛(ài)河，卡米勒從生活中走進(jìn)莫奈的畫中，又從畫中走進(jìn)他的內(nèi)心世界。很快，莫奈激情揮灑，創(chuàng)作出了以卡米勒為模特的著名畫作《綠衣女子》，帶給他最初的自信、聲譽(yù)和幸運(yùn)。
《綠衣女子》
曾經(jīng)很自戀的莫奈，很少為別人畫肖像。但他愛(ài)上卡米勒后，卻常常以她為模特兒畫肖像，或把她當(dāng)做點(diǎn)景人物。莫奈早期的作品，幾乎全部是以卡米勒為原型。 《綠衣女子》《撐陽(yáng)傘的女子》《穿和服的女子》等，記錄的都是卡米勒在陽(yáng)光下的青春影像。這些畫作，自然也成為他們純潔美好愛(ài)情的見(jiàn)證。
《撐陽(yáng)傘的女子》
《穿和服的女子》
一切都似乎都很完美，才子佳人，畫里畫外，浪漫無(wú)比。然而，等待他們的，卻是漫長(zhǎng)而艱難的歲月的開(kāi)始。因?yàn)槟蔚募胰瞬唤邮苓@位模特兒，身為商人的父親甚至逼迫他們分手，并中斷了他的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。由此，他們要自己種土豆，來(lái)養(yǎng)活自己，并舉債度日。但是，莫奈和卡米勒的愛(ài)情，卻并沒(méi)有因此而夭折，反而，苦難更磨礪了他們的感情。在《綠衣女子》之后，莫奈又創(chuàng)作了《花園中的女人們》，這是一幅風(fēng)格迥異的作品，表現(xiàn)陽(yáng)光穿過(guò)樹葉，灑落在花叢和女人們衣裙上的變化。令人驚奇的是，畫中四個(gè)女子，均由卡米勒一人，以不同的發(fā)型、衣裙和姿勢(shì)充當(dāng)模特。這樣一幅飽含心血的畫作，寄托著他們對(duì)生活和藝術(shù)的厚望，卻被沙龍徹底否定，這就意味著他們的希望，將面臨破滅。
《花園中的女人們》
有人認(rèn)為，如果莫奈按照《綠衣女子》的寫實(shí)風(fēng)格，循規(guī)蹈矩地繪畫，也許很快就會(huì)功成名就、告別貧窮，但是，莫奈一心想開(kāi)創(chuàng)出屬于自己的世界。大自然神奇的光彩，深深地吸引著他，勾攝住了他的靈魂。在面臨生活和藝術(shù)的抉擇上，莫奈毅然選擇了藝術(shù)，他寧愿忠于自然，而不做金錢和世俗的奴隸。
1867年，莫奈和卡米勒愛(ài)情的結(jié)晶，他們的大兒子杰·莫奈出生了。但當(dāng)他們的孩子降生時(shí)，竟無(wú)處棲身，只好寄人籬下，孩子也只好讓人代管。就連顏料用光了，也沒(méi)錢買，他不得不停止作畫；他們交不起房租，差點(diǎn)被驅(qū)趕到大街上；他的作品被貶得一文不值，生活斷了來(lái)源，饑寒交迫，掙扎在溫飽線上。生活的艱難，藝術(shù)上追求無(wú)望，讓莫奈一度產(chǎn)生輕生的念頭，是卡米勒象一團(tuán)冬日暖陽(yáng)，將莫奈緊緊包圍和托扶起來(lái)，讓他免遭致命的傷害。
《搖籃里的杰·莫奈》1867年
《午餐》1868年
1868年，莫奈以家庭生活為原型創(chuàng)作的《午餐》，畫面中坐在桌旁的少婦和小孩是以卡米勒和他們的兒子杰·莫奈為原型所創(chuàng)作。
《莫奈一家和西斯萊共進(jìn)晚餐》1868年
《晚餐后的小憩》1868年
《班庫(kù)爾的河邊風(fēng)光》
1868年，為了擺脫在巴黎的窘困生活，莫奈帶著卡米勒和兒子一起來(lái)到鄉(xiāng)下，先是在班庫(kù)爾，后來(lái)又回到了父母居住的勒阿弗爾。
《布日勒瓦（巴黎西部的鄉(xiāng)下）的橋》1869年（畫面中可以看到卡米勒和他們的兒子）
就在這樣艱難的情況下，卡米勒與莫奈正式結(jié)婚，他們?cè)谏系勖媲靶慕K身相愛(ài)、不離不棄。
《特魯維爾的沙灘》1870
1870年，莫奈與卡米勒正式舉行了婚禮。他們?cè)谔佤斁S爾（Trouville）度過(guò)了自己的蜜月。蜜月期間，在特魯維爾的沙灘上，莫奈完成了一系列以卡米勒為描繪對(duì)象的人物風(fēng)景畫。
《特魯維爾沙灘上的卡米勒》1870年
《特魯維爾沙灘上的卡米勒》1870年
《特魯維爾沙灘上的卡米勒》1870年
《特魯維爾沙灘上的卡米勒》1870年
但是，他們生活的窘態(tài)，并沒(méi)有因?yàn)楦星榈亩鲪?ài)而改觀。莫奈在給作家左拉的信中說(shuō)：“家中無(wú)法生火，妻子又在病中，昨天我跑了一天，也未借到錢。”
《鄉(xiāng)野間的鐵路》1870年（畫面里的婦人和小孩是卡米勒他們的兒子杰·莫奈）
1871年的秋天，莫奈和妻子在巴黎近郊的阿讓特伊（Argenteuil）租下一座帶畫室的房子，房子緊鄰著塞納河岸邊。在阿讓特伊，莫奈度過(guò)了他一生中最幸福、也最具有創(chuàng)造力的一段時(shí)光。1872年，由于杜蘭·魯埃的幫助，莫奈的畫作得以順利出售，其家庭生活也因此能夠得到保障。這一年的春天，莫奈以自家花園和阿讓特伊附近的原野、河堤等為主題，完成了一系列的畫作，他的妻子卡米勒和兒子杰·莫奈，成為莫奈繪畫中最常出現(xiàn)的主題。此后的幾年里（1872-1875年之間），莫奈反反復(fù)復(fù)，完成了一系列這一題材的作品。
《卡米勒和杰·莫奈在阿讓特伊花園》
《卡米勒在沙發(fā)上沉思》1870-1871年
《閱讀者》1872年
《卡米勒阿讓特伊附近散步》1872年
《阿讓特伊的塞納河盆地》1872年（畫面中的人物是卡米勒）
《阿讓特伊的長(zhǎng)廊》1872年（畫面右側(cè)的婦人和小孩是卡米勒和兒子）
《陰天里的丁香花樹》1872年（花下面坐在草地上的是卡米勒）
《站在窗口的卡米勒》1873年
《藝術(shù)家的房子》1873年（畫中是卡米勒和莫奈的兒子）
《午餐》1873年
《在花園長(zhǎng)椅子上的卡米勒》1873年
《阿讓特伊附近》1873年（畫面中的婦人和小孩依然是卡米勒和他們的兒子）
《卡米勒在花園與杰·莫奈和他的保姆》1873年
《一處鐵路橋旁的散步》1874年
《正在繡花的卡米勒》1875年
《阿爾讓特依花園里的卡米勒》1876年
《草地上的女子》1876年
也許在卡米勒的心里，能夠作為莫奈的模特，便是她一生的心愿。而莫奈也確實(shí)用他的畫筆，讓卡米勒的生命得以永生。莫奈用十年時(shí)間畫了《紅圍巾，莫奈夫人畫像》，獻(xiàn)給他的愛(ài)人。他十分珍愛(ài)這幅作品，一直將它收藏在身邊。畫中，帶著紅圍巾的卡米勒，從門外匆匆經(jīng)過(guò)，帶著疲倦與憐愛(ài)的眼神，瞥進(jìn)這個(gè)所謂的家門內(nèi)。也許此時(shí)莫奈也剛好抬起頭，彼此的目光交匯在一起。于是，他被這匆匆一瞥所深深牽引，把剎那變成了永恒。
《紅圍巾，莫奈夫人畫像》
《捧紫羅蘭的卡米勒》1877年
1877年，卡米勒第二次懷孕，也正是在這次懷孕期間，卡米勒的健康狀況每況愈下。這一年，莫奈大部分的時(shí)間都在巴黎工作，只有很少幾幅畫在阿爾讓特伊完成。在這為數(shù)不多的幾幅畫中，只有一幅畫涉及到了卡米勒：《捧紫羅蘭的卡米勒》，而不幸的是，這也是莫奈為活著的卡米勒所畫的最后一張畫。
1878年3月17日，莫奈的第二個(gè)兒子邁克·莫奈出生。在這一年夏天的晚些時(shí)候，莫奈舉家搬遷到了巴黎附近的維特尼，一個(gè)靠近塞納河的農(nóng)村小鎮(zhèn)。這一年，還發(fā)生了另外一件大事，莫奈的資助人之一，厄內(nèi)斯特?奧修德徹底破產(chǎn)了，而且，由于不堪困苦生活的重壓，他竟然拋家棄子，一個(gè)人完全消失了。在這種情況下，莫奈反而從一個(gè)受資助人搖身一變，成為奧修德遺孀及其子女們的庇護(hù)人。因此，搬到維特尼之后，莫奈與奧修德兩家十來(lái)口人，共同居住在一棟房子里，而且一住就是3年。
《臨終的卡米勒》1879年
卡米勒陪伴莫奈度過(guò)最艱難的日子，卻未能分享到他的成功和名望。1879年的9月5日，身患肺結(jié)核的卡米勒，在操勞和貧困中，過(guò)早地離世，年僅32歲。在愛(ài)妻彌留之際，莫奈忍著巨大的悲傷，為她畫了《臨終的卡米勒》。他后來(lái)回憶說(shuō)：“在卡米勒的病床前，我十分本能地對(duì)那已無(wú)表情的年輕面孔仔細(xì)端詳，尋找死神帶來(lái)的色彩，觀察顏色的分布和層次的變化，于是，萌生出一個(gè)念頭，要為這即將離開(kāi)我的愛(ài)人畫最后一幅肖像。”
莫奈作為舉世聞名的畫家，一生中卻只為他最愛(ài)的卡米勒畫過(guò)肖像畫。相對(duì)于那些頻繁換模特的畫家，莫奈顯得很獨(dú)特。在莫奈心中，卡米勒不但是個(gè)模特，也是他的終生愛(ài)人，是他心中永恒的美神和繆斯。卡米勒是無(wú)法替代的，因?yàn)闆](méi)有卡米勒，就沒(méi)有莫奈的成功，甚至也許這位天才早就夭折了。而莫奈作為回報(bào)，除了他誠(chéng)摯不變的愛(ài)情，就是讓卡米勒的生命得以永恒，在他永恒的藝術(shù)中。
《卡米勒與一只小狗》
卡米勒
當(dāng)卡米勒死時(shí)，莫奈尚未不惑之年，但直到年過(guò)花甲，才又與贊助商的前妻艾麗絲結(jié)婚。雖然莫奈和艾麗絲生活的時(shí)間，比卡米勒還長(zhǎng)，但莫奈從沒(méi)有為她畫過(guò)肖像畫。在莫奈的后期作品中，也曾出現(xiàn)過(guò)艾麗絲和女兒們的身影，但在這些作品中，人物的臉部十分模糊，似乎給人感覺(jué)，那飄動(dòng)的仍然是卡米勒的身影。
莫奈晚年時(shí)，畫了很多睡蓮的組畫，充滿著和諧、莊嚴(yán)而寧?kù)o，流露出一種縹緲虛幻的意境；而其中的睡蓮，更是凄艷絕倫、蓋世無(wú)雙，就象夢(mèng)中的睡美人一樣。有人說(shuō)，那就是他的終生愛(ài)人卡米勒的化身，寄托了對(duì)卡米勒深深的思念。
有句話說(shuō)，年輕時(shí)，能夠在陪伴男人奮斗的女人最偉大，年老時(shí)，能夠陪伴在糟糠之妻身邊男人最值得人敬重。