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椅上的圣母
椅上的圣母 意大利 拉斐爾 板上油畫 直徑71厘米 佛羅倫薩彼蒂宮藏
這是拉斐爾所繪圣母像中十分著名的一幅。此油畫描繪出一位美麗、端莊、優(yōu)雅、安詳?shù)哪贻p母親，她穿著通俗的 衣服，還包著一塊花格頭巾，神情舉止給人一種溫柔、賢惠之感，這就是拉斐爾所創(chuàng)造的有著時代生活氣息的圣母 形象。法國畫家安格爾曾這樣評述過拉斐爾的作品：“要我寫出拉斐爾的全部品質(zhì)和他那無可比擬的聰明才智，需要 整本書和好幾卷集子……拉斐爾所描繪的人物都是善良的，他筆下的所有人物都具有一副誠實(shí)人的外貌。”拉斐爾的一生畫了許多圣母像，這些圣母像給他帶來了巨大聲譽(yù)。拉斐爾“圣母像”已不再是中世紀(jì)繪畫藝術(shù)所表現(xiàn)的消瘦、痛苦、呆板之模樣，而是顯出恬靜，安寧，慈祥、閑淑、秀美的神態(tài)，既能給人以美的感受和遐想，又能使人油然而生崇敬之情。拉斐爾的圣母畫得實(shí)在太美了，每一幅都不同凡響，觀者為之流連忘返。以致幾百年后歐洲各地流傳著一句贊美女人的話：“象拉斐爾的圣母一樣。”
《椅上的圣母》是拉斐爾所有圣母像中流傳最廣的一幅，圣母滿臉洋溢著幸福微笑看著人間，圣母慈祥，看著兩嬰兒戲耍，完全人性化，真是溫馨動人！據(jù)說拉斐爾在朋友的宴會上看到了一位懷抱嬰兒的年輕母親，她臉上幸福的微笑使拉斐爾無比激動，當(dāng)即從地上抓過一塊木炭，把畫稿打在了木桶的圓底上。拉斐爾就這樣以他天才的靈感為我們留下了一幅無與倫比的經(jīng)典之作。
拉斐爾特別著意于圣母的目光，人們常說眼睛是心靈的窗口，通過一雙眼睛可以窺視到畫中人的靈魂。拉斐爾畫中的圣母情深意長，這雙動人的目光令欣賞者感動。關(guān)于這雙動人的目光，有個傳說：有一次畫家從梵蒂岡出來，在門口廊柱下見到一位抱著嬰兒的少女，酷似他的心上人芙納蕾娜，看到她的目光令他神魂顛倒，他滿懷激情地拾起一塊木炭，想把這動人的瞬間永駐在畫布上，他環(huán)顧四周，見到旁邊有一只朝天的空桶，畫家沒加考慮，就跑過去把桶翻過來，在桶底上急速地畫下這位多情而美麗的少婦，有人認(rèn)為《椅上的中圣母》的創(chuàng)作靈感源于此。
拉斐爾造型的色彩配置，基本仍遵循基督教的觀念，以紅、藍(lán)兩色為基調(diào)。因?yàn)樵诨浇讨校t色是象征天主的圣愛，藍(lán)色是象征天主的真理。所以在宗教畫中，圣母的衣著一般以紅藍(lán)兩色相配搭。在這幅畫中，圣母上衣為紅色，斗篷為藍(lán)色，小耶穌的黃色上衣，與圣母衣著的紅、藍(lán)色構(gòu)成了調(diào)和的三原色，從而強(qiáng)化了艷麗的色彩和畫面的華貴。在拉斐爾所處的年代，流行一種新柏拉圖主義的哲學(xué)思潮，既主張美是不生不滅的永恒，也在藝術(shù)中追求理想美的創(chuàng)造。而在人文主義大師們的藝術(shù)創(chuàng)造中，更為重視的是對生活美的發(fā)現(xiàn)，他們在藝術(shù)描繪的一切美中都具有現(xiàn)實(shí)美感。
拉斐爾極善運(yùn)用曲線塑造形象，這幅畫從畫幅圓形外框到人物的組合、體態(tài)、衣著、褶紋都以長短不等的各種曲線構(gòu)成，整個畫面形象給觀賞者以豐滿、柔潤與高度和諧的完美之感。