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油畫(huà)教程-古典油畫(huà)中熟油、顏料、媒介劑和發(fā)光劑的制�
�(fā)表時(shí)�: 2017-7-24 17:17:20 查看:2976

(1� 熬制熟油 熟油的使用是繪制古典油畫(huà)諸因素的一�(gè)重要組成部分。筆者過(guò) 去曾�(jīng)�(jiàn)�(guò)一些我�(guó)藝術(shù)家所臨摹的歐洲古典油�(huà)或模仿古典油�(huà)� 果創(chuàng)作的藝術(shù)作品,對(duì)其總的印象是面目全非。這其中很重要的一�(gè)� 因在于他們并不是按照古典油畫(huà)的程序和古典油畫(huà)的材料�(jìn)行這項(xiàng)� 作的。可以說(shuō),熟油這�(gè)概念也是依維爾給我們帶�(lái)的,從他那里我� 才真正知道熟油是如何煉制出來(lái)的及其在古典油畫(huà)中所起的不可替代 的特殊作用。下面我們就在這里介紹煉制熟油的方法: 將生核桃油或亞麻油倒入�(jīng)�(guò)上釉處理的陶罐(或燒杯)中,然后 放在火爐上,容器和火爐間�(yīng)放置一塊散熱板。每25� 克生油內(nèi)需� 15 克一氧化鉛粉劑,同時(shí)將一�(gè)小洋蔥去皮(或一小片面包)放�(jìn)容器 里。一氧化鉛粉需待生油在文火中熬煮1� 分鐘和油的溫度達(dá)到70℃ �(shí)才可放入,再繼續(xù)把油熬煮至1 小時(shí)45 分鐘和油的溫度達(dá)到100� ~110℃之間即可。放洋蔥或面包的目的是為了從其冒泡的程度�(lái)控制 溫度,每隔2� 分鐘需用玻棒攪�(dòng)一下油�(nèi)沉淀的一氧化鉛,�(dāng)油中� 泡時(shí)�(yīng)暫停熬煮,千�(wàn)不可把油煮沸和燒焦�

熬好的熟油是暗色的,剛加入一氧化鉛粉�(shí)油色為橙黃,加溫至一 定的�(shí)間變成灰色,最后才變成暗紅顏色�

在熬制熟油的�(guò)程中�(huì)�(chǎn)生許多土灰色的沉淀物,因而待油熬� 后應(yīng)用做試驗(yàn)的過(guò)濾紙�(jìn)行過(guò)濾�

�(guò)濾后的熟油最好存放在白玻璃瓶?jī)?nèi)并用瓶蓋密封,然后放置在 窗臺(tái)上讓�(yáng)光照射,一兩月后油色會(huì)逐漸清亮,這時(shí)再用�(guò)濾紙將白� 的沉淀物再�(guò)濾一遍即可使用�

(2� 制作顏料 �(zhǎng)久以�(lái),習(xí)油畫(huà)者需要使用某種顏料時(shí)只要到商店買成品就行 了,這幾乎是天經(jīng)地義的事。然而我�?cè)谇罢略?jīng)講到�(guò)古典�(shí)期的� �(shù)家都是在自己的作坊里自行配制顏料的。這既是受制于�(dāng)�(shí)生產(chǎn)� 水平,同�(shí)正因?yàn)槿绱耍炊炀土斯糯囆g(shù)家能各行其是——按照自 己不同的�(gè)性選定不同的材料和化�(xué)配方制作出一整套可控制其干燥 速度和稀稠程度的顏料以適�(yīng)自己繪畫(huà)�(fēng)格的需要�

古典油畫(huà)家自制的顏料的性能與現(xiàn)代廠家生�(chǎn)的顏料的性能是不 完全相同的。首先那�(shí)的顏料僅是顏料粉和核桃油(亞麻油)配成,�(méi)� 其它的添加物,基本上處于一種流�(zhì)狀�(tài),因而沒(méi)有什么塑造力,這是 �?yàn)楣诺溆彤?huà)基本上都是采用透明�(huà)法,用于這種�(huà)法的顏料必須� 夠比較透明并能平整地涂刷,才能滿足那種類似隨類賦彩的需要�

古典油畫(huà)的用色大都是精選的質(zhì)地優(yōu)良的顏料粉加油制成。這些 顏料粉的色彩華麗、沉著、高貴、典雅,其中大量是礦物質(zhì)顏料。由于其 歷經(jīng)了億�(wàn)年的自然演變,它們的性能是非常穩(wěn)定,同時(shí)具有一種令� 百看不厭的魅力�

依維爾在他的講學(xué)里介紹了古典油畫(huà)�(shí)代的藝術(shù)家們是如何制作 這些顏料的。近年來(lái)我國(guó)有相�(dāng)大一批藝�(shù)家采用了他所介紹的古� 技法去作畫(huà),從而使他們自己的繪畫(huà)�(fēng)格和中國(guó)油畫(huà)的面貌產(chǎn)生了� 常大的變化,可以�(shuō)依維爾的講學(xué)�(duì)于中�(guó)油畫(huà)的發(fā)展實(shí)在是功不� �(méi)�

自制油畫(huà)顏料要盡量選擇那些性能和質(zhì)地都�(yōu)良的色粉材料,檢 �(yàn)色粉是否�(yōu)良的辦法非常�(jiǎn)單和易于掌握� 取色粉少許放在水里,若能飄浮水中者說(shuō)明顆粒細(xì),將色粉�(diào)合后 分別涂在兩小塊紙上,一塊放在室�(nèi),另一塊置于陽(yáng)光下曝曬,經(jīng)10 � 日后�(jìn)行兩相比較,粉質(zhì)�(xì)膩和不變者或變化不多者說(shuō)明性能�(wěn)定,�(zhì) 量為佳�

將色粉與油調(diào)合后涂在紙上,同�(shí)在另一塊紙上只是涂油,如顏� 比油干得快則�(shuō)明是好的顏料;與油一起干則是一般的顏料;反之則� 劣質(zhì)顏料�

依維爾還在他的講�(xué)中介紹了如何�(diào)配和研磨顏料的方法: 將顏料粉倒在磨板上,中間挖一小坑后將生核桃油� 份與熟油� 份調(diào)合在一起后徐徐地倒入顏料粉中,經(jīng)攪拌后用碾磨器像磨墨一� �(xì)�(xì)碾磨,磨顏料�(shí)切不可心急,要一�(diǎn)一�(diǎn)地加料。這項(xiàng)工作需要極 大的耐心,有�(shí)顏料看似已經(jīng)磨好,但如果用手指挑上一�(diǎn)輕輕一摸, 可能他就�(huì)�(fā)�(xiàn)里面還有像砂子一樣的感覺(jué),這說(shuō)明功夫還很不夠�

古代藝術(shù)家碾磨顏料是放在各種土陶罐一類的容器中的,現(xiàn)在我 們可用更為方便易行的工具和材料去貯存�

依維爾介紹的方法很適用,就是把洗凈的空牙膏管(可到牙膏廠� 到新的鋅管)備用,然后將碾磨已畢的色漿倒在一小塊硫酸紙上并將� 酸紙卷成比牙膏管稍小的圓筒,將其一頭塞�(jìn)牙膏管里。這時(shí)用一截小 圓棍將顏料慢慢擠�(jìn)膏管里,直到顏料從管口流出來(lái),最后用夾鉗封住 管尾,于是一支顏料就制作完畢�

依維爾特別提倡用鉛白粉,他認(rèn)為鉛白粉特別白而且干得最快。并 �(rèn)為許多國(guó)�(huà)顏料的色粉都是質(zhì)量極為上乘的制作油畫(huà)顏料的材料�

(3)媒介劑 形成古典油畫(huà)的特殊效果的一�(gè)重要因素,就是藝�(shù)家在作畫(huà)�(shí) 使用了一種特殊的物質(zhì)——媒介劑。媒介劑�(duì)于習(xí)慣直接畫(huà)法的中國(guó) 油畫(huà)家來(lái)�(shuō)是聞所未聞的“新生事物”。依維爾把它介紹給了中國(guó)公眾� 至此我們才恍然大悟,怪不得我�?cè)谝恍�?huà)�(cè)中看到古典畫(huà)家的許多 自畫(huà)像在其所使用的調(diào)色板上有小指頭那么大一�(diǎn)�(diǎn),顯然不是顏� 而又叫不出名目來(lái)的東西,�(xiàn)在我們才知道這就是古典油�(huà)中不可缺 少的媒介劑(� edium)�

媒介劑的制作方法并不�(fù)雜,它的�(diào)配方法如下: 將達(dá)瑪樹(shù)脂或瑪提�(shù)脂研磨成粉狀裝入紗布袋中浸泡入3 倍的� 熱的松節(jié)油中,2 至3 天即可溶化,然后將它與同樣份量的熟油�(diào)合在 一起會(huì)迅速成為果凍狀,于是媒介劑就做成了�

�(dá)瑪樹(shù)脂與瑪提�(shù)脂都是�(jìn)口的化工材料,需到化工材料店去購(gòu) 買。其中瑪提樹(shù)脂價(jià)格猶為昂貴,因而用�(shí)需要注意節(jié)約�

(4)發(fā)光劑 古典油畫(huà)之所以能以其特有的細(xì)膩永�(yuǎn)向世人展�(xiàn)它永恒的� 力,很大一�(gè)原因是由于藝�(shù)家�?cè)谄渥髌吠瓿傻淖詈螅褂玫哪欠N �(yōu)�(zhì)�(fā)光劑。我們知道,古典油畫(huà)常常都有深重的暗部和背景。試想一 幅油�(huà)作品的暗部色彩如果不是那樣閃亮透明,其�(jié)果將是多么晦暗�

油畫(huà)�(fā)光劑分為光油與亞光油兩種�

光油的配制: � 將瑪提樹(shù)脂(或達(dá)瑪樹(shù)脂)50 克搗碎后放入燒杯中加入7� 毫升 �(jīng)蒸餾�(guò)的松節(jié)油�

●置文火上加熱。注意容器不要與火苗直接接觸,應(yīng)放在鍋中隔水 加熱,并不斷攪動(dòng),待�(shù)脂溶化即成光油�

●將光油用紗布過(guò)濾,然后存放在容器中齊口滿,最后放在陰凉處 �(jīng)�(shù)日沉淀即可使用�

亞光油的配制� � 份光油加上3 份松節(jié)油再加上2/� 份松節(jié)油與蜂蠟的溶液(� 種溶液的比例為1 份蜂蠟加上3 份松節(jié)油溶解而成)�

古代藝術(shù)家在制作油畫(huà)�(fā)光劑的過(guò)程中也曾�(jīng)�(guò)許多不同的嘗 試。凡· 艾克就曾�(jīng)用過(guò)一種琥珀溶解劑,這種溶解劑是一種性能極為 �(yōu)良的�(fā)光劑。凡· 艾克的作品歷�(jīng)幾百年而風(fēng)采依舊,很大程度上是 得益于這種�(fā)光劑的獨(dú)特效力�

不過(guò)琥珀是一種歷�(jīng)了千年萬(wàn)年的高熔�(diǎn)化學(xué)物質(zhì),若想將它溶 解是極為困難的。因而直到今天,凡� 艾克究竟是如何將它制成這種� �(huà)�(fā)光劑的,仍是一�(gè)�(wú)法破譯的秘密�


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