繪制油畫(huà)的主要工具是�(huà)筆、畫(huà)架、畫(huà)框、畫(huà)刀以及一些輔助工具�
相對(duì)而言,古典時(shí)期畫(huà)家們所使用的繪�(huà)工具要比�(xiàn)代畫(huà)家所用的�(fù) 雜得多。這是�?yàn)樵谧匀�?jīng)�(jì)條件下,藝術(shù)家�?cè)谶M(jìn)行藝�(shù)活動(dòng)�(shí)�(huì)� 到生�(chǎn)力水平的�(yán)重制約,他�?cè)谶M(jìn)行藝�(shù)活動(dòng)的每一�(gè)�(huán)節(jié)都必� 由他們自己或是門(mén)徒親自動(dòng)手。因此古代畫(huà)家的�(huà)室既是一�(gè)能讓� 們創(chuàng)作出那些令人嘆為觀歀精美絕倫的�(huà)作場(chǎng)所,同�(shí)又可能是一�(gè) 由他指揮或親自參與�(jìn)行各種畫(huà)具與�(huà)材(包括�(huà)筆、畫(huà)布、畫(huà)框)的不 同規(guī)模的加工作坊�
古典油畫(huà)的常用工具可分為兩�(gè)大的�(lèi)別:一�(lèi)是在繪畫(huà)�(shí)直接 使用的,其中包括�(huà)筆、調(diào)色板、畫(huà)框、畫(huà)架、繃布鉗、油壺、畫(huà)杖、色� 筆、硫酸紙等;另一�(lèi)是專(zhuān)門(mén)用于制作顏料和畫(huà)底的工具,包括刮色刀� 碾缽、碾磨器、磨板、天秤、酒精燈和燒杯�
(1� 油畫(huà)用筆 古代�(huà)家所用的筆都是自己制作的,在那�(gè)�(shí)代還�(méi)有出�(xiàn)�(xiàn)� 我們廣泛使用的豬鬃扁筆。他們根�(jù)自己的不同風(fēng)格和喜好制作出各 種不同的�(huà)筆,�(jīng)常使用的是尖頭筆、圓頭筆和扇形筆。筆毛除豬鬃� 外,更多的是選用貂毛、獾毛和各種彈�?xún)?yōu)良的�(dòng)物體毛。各種形狀� 性能的油�(huà)筆又起到不同的作用并�(chuàng)造出不同的畫(huà)面感�(jué)。古典油�(huà) 的畫(huà)面色彩的銜接一般都不露方形筆觸,這是�?yàn)閳A頭筆的潤(rùn)色作用�
尖頭筆用�(lái)勾畫(huà)各種�(xì)密的線條或畫(huà)面中那些精微之處,而古典畫(huà)� 差不多在每一遍上色后往往都用扇形筆將顏色輕輕掃平,待顏色干� 之后用一支比較寬大、彈性又好的筆�(jìn)行透明罩染,以取得�(huà)面最后的效果�
�(guò)去我們看到早期的古典油畫(huà)、特別是北歐的作品,在為藝術(shù)家� 那種纖毫畢現(xiàn)的畫(huà)藝所折服的同�(shí),常常會(huì)不約而同地問(wèn):這都是怎么 �(huà)出來(lái)的?�(xiàn)在我們終于明白了:原�(lái)其中即使是在繪畫(huà)所用的筆上� 有著如此的奧妙。對(duì)此,克勞德� 伊維爾先生在我國(guó)講學(xué)�(shí)曾專(zhuān)門(mén)講授 �(guò)古典油畫(huà)�(shí)期各種油�(huà)筆的制作方法,使我們可以頓�(shí)大開(kāi)眼界� 伊維爾先生所介紹的古典時(shí)期的油畫(huà)筆的制作方法今天看來(lái)是頗 為有趣的。下面是具體的制作方法(�(jiàn)圖1~圖2)�
①準(zhǔn)備材� 包括豬毛、貂毛、獾毛以及各種適宜于做筆的動(dòng)物毛(豬毛應(yīng)選擇 毛質(zhì)柔順者為上)、一�(gè)空子彈殼、一段麻線(伊維爾先生用的是亞麻 線)、粗�(xì)不一的鵝毛管、幾根削尖的廢筆桿、干后不再溶于水與油的高 �(qiáng)度的化學(xué)合成膠和一小片白紙片�
②制作圓頭筆與尖頭筆的不同方� 圓頭筆:用一小塊紙片將所選用的筆毛卷成小筒,將筆毛的頭部� 入備用的子彈殼里,抽出小紙片,然后用麻線將筆毛欄腰纏緊并將筆� 剪平�
將筆桿的尖頭蘸膠并插入筆毛中間,用一段上蠟的麻線將筆毛緊 緊纏繞起�(lái),注意看附圖上的纏線與打�(jié)的方法,然后用光油或清漆涂刷麻線的表靀�
用水砂紙浸泡水中并將水中筆頭磨成微圓的形狀,然后再用一� 線將筆毛纏住,待晾干后解�(kāi)線即可使用�
a 將豬鬃毛放在紙上 f 取細(xì)麻線一根打蠟備� b 用紙將豬毛卷成筒放入子彈殼內(nèi)g 如圖所示將筆毛纏住 c 抽出紙片、齊整筆毛,同時(shí)用細(xì)線h 將細(xì)砂紙浸泡入水中,用手指將筆頭 將其攔腰纏住 按在水中的砂紙上磨成圓形 d �(zhǔn)備削尖的筆桿或木棍一根i 從水中取出筆頭并用細(xì)線按圖所� e 將木棍尖頭蘸上膠后插入筆毛中間 方法纏繞,晾干即� 圖1 圓頭筆的制作方法 尖頭筆:制作尖頭筆的第一步與圓頭筆差不多一樣,也是用一小塊 紙片將貂毛卷起來(lái)放在子彈殼里面,將紙片抽出,攔腰栓上麻線�
�(dāng)欄腰的一道麻線纏好后,再在尾部纏上第二道麻線,然后再在兩 道線中間纏上第三道麻線�
把線涂上膠,一邊涂膠一邊用線纏,纏至鵝毛管�(nèi)壁厚,用手將� 毛理圓,然后將筆頭放入水中使其收尖�
將鵝毛管放入熱水中使其變軟,然后再將筆頭放入水中使其收尖�
將筆毛放入鵝毛管大頭處,用削尖的筆桿由鵝毛管后面推入并將筆尖 頂出,插上筆桿即可使用�
a 將貂毛如圖1 所示在小紙片上卷起整平 b 用細(xì)線在筆毛中部系緊,并在筆毛尾部再系一道,然后在二者之間再系一� c 在細(xì)線上一邊涂膠,一邊纏� d 用手將筆�(zhuǎn)�(dòng)并將筆毛壓圓,剪掉多余的筆毛,將筆放入水中,使筆頭收尖,并纏 線至鵝毛管內(nèi)壁的厚度 e 將鵝毛管置熱水中,把削尖的筆桿插入鵝毛管底部使筆毛被頂出�(lái) 圖2 尖頭筆的制作方法 (2� �(diào)色板 �(diào)色板是我們繪制油�(huà)的最為基本的工具之一,在許多初學(xué)油畫(huà) 的人的心目中似乎隨便找一塊木板、玻板、硬紙板,只要可以在上面�(diào) 配顏色就行了。雖然從廣義上講好像�(méi)有什么不�(duì),但是對(duì)于一�(gè)�(zhuān)�(yè) �(huà)家來(lái)�(shuō)這顯然是太不正規(guī)。其�(shí)古代�(huà)家對(duì)于調(diào)色板的制作是極為 �(rèn)真的。一塊好的調(diào)色板就像是一件精美的工藝品,人們使用這種�(diào)� 板作�(huà)�(shí)感覺(jué)定會(huì)不一樣。這有助于�(huà)家作�(huà)�(shí)入靜,消除浮躁情緒, 自然�(huì)�(duì)�(huà)面的最后效果產(chǎn)生某種微妙的作用�
古代�(huà)家所使用的調(diào)色板是用一塊木板加工而成的,而現(xiàn)在畫(huà)� 的調(diào)色板大都是用膠合板制作�
古代�(huà)家一般都是用兩塊�(diào)色板作畫(huà)。一塊用以調(diào)色,另一塊則� 以罩染。那�(shí)�(huà)家們的�(diào)色板的做工是極為考究的(有點(diǎn)像北方人做餃 皮)。手把握處稍厚一�(diǎn),周?chē)鷶D顏色處薄一些,放手指姆處挖一小洞� 使手指在握調(diào)色板�(shí)感到比較舒適。在大調(diào)色板的手握處還要安置一 塊鉛塊以保持重量平衡。古典時(shí)期的�(diào)色板一般都很小,大概不�(huì)超過(guò) 水彩盒的大小�
�(diào)色板制作�(guò)程中要用砂紙�(xì)心地打磨,兩面都涂上些亞麻仁油�
每涂一遍,干后都要用砂紙打磨一遍,�(jīng)�(guò)五六遍方可�
�(diào)色板在每天用后都�(yīng)�(rèn)真�(jìn)行清理,將剩余的顏料刮到一小塊 玻璃板上,放置水中以免干掉,然后將調(diào)色板揩拭干凈。每月還�(yīng)用核 桃油將其兩面都涂擦一遍�
用于透明罩染的調(diào)色板最好是白色的,這樣有助于掌握�(jìn)行罩� 顏色的分寸�
�(diào)色板上的顏色�(yīng)有一定的排列順序,應(yīng)以從冷到熱和由淺入深 的色彩過(guò)渡為序(參見(jiàn)圖3)�
圖3 油畫(huà)�(diào)色板排色順序一� (3� 油畫(huà)�(nèi)框 繃布鉗(圖4� 油畫(huà)�(nèi)框的�(fā)明是西方繪畫(huà)�(fā)展到架上繪畫(huà)后的一次質(zhì)的飛躍, 如果我們今天沒(méi)有這種輕便的油�(huà)�(nèi)框可供使用,而仍然是在笨重的 厚木板上作畫(huà),那么,油畫(huà)藝術(shù)不同�(fēng)格流派的欣欣向榮可以�(shuō)是根� 不可能的�
古典�(huà)家對(duì)油畫(huà)�(nèi)框不論是從選材還是制作都是十分的講究。他 們總是選那些干透了的、無(wú)節(jié)疤、無(wú)�(chóng)蛀、質(zhì)地穩(wěn)定、不易變形,同時(shí)� 比較輕的木材作為制作�(nèi)框的材料,比如說(shuō)杉木就非常適合�
制作�(nèi)框的木料一般須加工成4暢5cm ~5暢5cm 寬,2c� ~2暢5cm 厚的木條�
一幅畫(huà)的最后效果,特別是天�(zhǎng)日久后的保存效果,很大程度上� 取決于內(nèi)框的�(zhì)量。因此,制作�(nèi)框,首先必須注意它的榫接是否牢固 并成直角,放在平地上是否平整。然后內(nèi)框的�(nèi)沿應(yīng)刨成斜面使之與畫(huà) 布保持一定的間隙,以免刷膠時(shí)膠液滲透畫(huà)布背面會(huì)和畫(huà)框粘在一起, 或在以后一旦畫(huà)框稍有變形就�(huì)留下一道非常明顯的�(nèi)框內(nèi)�(cè)的痕 跡�
由于氣候的變化,春、夏、秋、冬的不同濕度和溫差�(huì)�(duì)繃好的畫(huà)� 的松緊程度產(chǎn)生影響,因此,講究的�(nèi)框還須在其四�(gè)角的�(nèi)�(cè)各打一 �(gè)小孔并釘入木楔以便隨著季節(jié)的變化隨�(shí)�(diào)整畫(huà)布的松緊�
如何繃緊�(huà)布也有一定的決竅,切忌釘完一方再釘另一方,并且一 釘子釘死。正確的方法�(yīng)該是從四�(gè)不同的方面同�(shí)�(jìn)行,在每面的� 央部位各釘入三顆釘子使之成十字形;然后再釘四�(gè)角使之成為對(duì)角; 在這�(gè)基礎(chǔ)上再在中間其他的空余部分依次加上釘子,注意仍要四� 同時(shí)�(jìn)行,待整�(gè)�(huà)布緊繃的程度都已�(diào)整到令人滿意的程度時(shí)再將 釘子釘死。所謂將釘子釘死并不是說(shuō)一定要將釘子完全釘�(jìn)木頭里去� 而是僅釘入釘子的2/� 的長(zhǎng)度,然后將剩余部分從�(cè)面打倒,這樣若以 后需將畫(huà)布取下或�?fù)Q新的�(nèi)框時(shí)不致?lián)p傷畫(huà)布�
油畫(huà)家一般都是根�(jù)自己的作�(huà)�(xí)慣來(lái)決定�(huà)框的尺寸。但隨著 藝術(shù)交往的增�(qiáng)和商�(yè)繪畫(huà)的勃興,油畫(huà)家常常需要將其作品轉(zhuǎn)�(yùn)� 地或�(guó)外展出,因此需要一種常用的�(tǒng)一的畫(huà)框尺寸來(lái)滿足這類(lèi)活動(dòng) 的順利�(jìn)行。一種包括人物、風(fēng)景、海景等不同題材的常用的、不同尺� 和型�(hào)的國(guó)際標(biāo)�(zhǔn)尺寸就應(yīng)�(yùn)而生。畫(huà)家們事先只需在畫(huà)室里依照� �(hào)的尺寸將作品繪制完畢,待�(yùn)到異地后只要在畫(huà)廊里或租或買(mǎi)一�(gè) 同樣尺寸的外框即可參加展出或出售�
繃布鉗是一種專(zhuān)門(mén)用來(lái)繃緊油畫(huà)布的特殊工具。因?yàn)橛脕?lái)繪制� �(huà)的布一般都是較厚實(shí)的亞麻布或帆布(特別是已�(jīng)制成的油�(huà)布,� 于作了定型處理,已經(jīng)�(méi)有多大的彈性了),如果我們僅用手指來(lái)拉緊 它是很困難的,因此我們必須借助一定的工具。如果使用普通的老虎 鉗,則會(huì)�?yàn)殂Q口太小常常會(huì)拉傷�(huà)布。而繃布鉗由于其寬大的鉗口� �(huà)布的受力�(diǎn)的受力狀況得到改善,因而就能避免這種后果�
圖4 �(nèi)框繃布鉗 (4)油�(huà)架 �(huà)杖(圖5� 用在油畫(huà)上的�(huà)架與一般用�(lái)�(huà)素描和水粉畫(huà)的畫(huà)架多少有些不 同,這是由于油畫(huà)的特性所決定的�
繪制油畫(huà)的畫(huà)架自身一般都須有一定的自重,特別是用來(lái)繪制� 面較大的油畫(huà)的時(shí)候�
繪制油畫(huà)的畫(huà)架需要能夠升降靈活,底下還須安上幾�(gè)�(wàn)向輪� 隨時(shí)自由搬動(dòng),同�(shí)�(huà)架上的壓板能使畫(huà)框卡緊并保持一定的傾斜度�
�(huà)杖也是古典油�(huà)的一種必備工具。其形狀有點(diǎn)像臺(tái)球的球桿,可 根據(jù)自己的需要做成長(zhǎng)短粗�(xì)不同的幾種�
�(huà)杖的作用是在描繪�(xì)節(jié)的時(shí)候用作手的支撐。具體的使用方法 是將�(huà)杖的小頭靠在�(huà)框的邊沿,大頭持在畫(huà)家的左手中,然后將右� 的手臂枕在其上即可�(jìn)行精�(xì)描摹。同�(shí)�(huà)杖有�(shí)也可作為直尺在畫(huà) 一些直線時(shí)使用,歐洲古典油�(huà)中常有一些非常直的長(zhǎng)直線,這往往� 是借助于畫(huà)杖來(lái)描繪�
圖5 �(huà)架 �(huà)� (5� 磨板 碾磨器(圖6� 我�?cè)谇懊嬲f(shuō)�(guò),在�(chǎn)�(yè)革命以前一段漫�(zhǎng)的歷史時(shí)期,西方� �(shù)家所使用的油�(huà)顏料都是在一種極為艱苦的條件下,在作坊里憑手 工一�(diǎn)�(diǎn)地制作出�(lái)的。他們將被搗碎的顏料粉末倒在一塊光滑的� 板上(我們現(xiàn)在用于建筑裝飾的大理石板就是很好的磨板),用一�(gè)最 好也是大理石之類(lèi)的堅(jiān)硬石料做成碾磨器,然后一�(diǎn)一�(diǎn)地碾磨出�(lái) 的(就像古時(shí)中國(guó)文人叫書(shū)僮磨墨一樣)。這種碾磨器需要底部平整,� 量適合,使用�(shí)便于握在手中�
古典油畫(huà)�(shí)代制作畫(huà)布的底料也以同樣的方法磨成�
圖6 磨板 研磨� (6� 刮色刀 浮石(圖7) 刮色刀和浮石都是在制作�(huà)底時(shí)使用。這種特制的刮色刀的外� 有些像割麥的鐮刀,刀口不能鋒利但刀身須比較�(zhǎng),大概一尺有余,� 樣可迅速地將畫(huà)布上的膠凍或底料向四面刮�(kāi)并且不露多少銜接的痕 跡�
浮石用來(lái)最后打磨畫(huà)布。畫(huà)布制作完畢后,藝�(shù)家常常會(huì)�(fā)�(xiàn)在畫(huà) 布的某些地方可能有些疵點(diǎn),這自然可能會(huì)�(duì)�(huà)面最后的效果造成� 響,因而事先將�(huà)布上的疵�(diǎn)打磨掉為好�
(7� 燒杯 天平 溫度�(jì) �(guò)濾紙 燒杯、天平、溫度計(jì)、過(guò)濾紙都是制作熟油和媒介劑�(shí)必不可少� 工具。由于熬制熟油和�(diào)配媒介劑�(shí)需要掌握嚴(yán)格的溫度和配方,因此 圖7 刮色刀 浮石 �(xí)慣采用古典技法作�(huà)的藝�(shù)家的�(huà)室往往都有�(diǎn)像�(gè)化學(xué)試驗(yàn)室�
(8� 油壺 油壺可以自己制作,只要大小合適并且可以隨�(shí)固定在調(diào)色板� 就行了。過(guò)去有人用廢電筒的銀碗改做,效果還很不錯(cuò)�
(9� 硫酸紙 色粉� 二者都是透稿�(shí)使用。硫酸紙用來(lái)將確定的素描稿的輪廓先拷� 下來(lái),之后在硫酸紙的背面用色粉筆涂上,然后用鉛筆沿硫酸紙上的� 廓再�(huà)一遍,這樣�(huà)稿上物體的外形就被準(zhǔn)確地�(zhuǎn)移到油畫(huà)布上去了�