分類(lèi)
油畫(huà)作品名稱(chēng)
名 稱(chēng)：《死與火》
作 者：保羅·克利
創(chuàng)作時(shí)間：1940 年
尺 寸：46 × 44cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：瑞士，伯爾尼，克里基金會(huì)
《死與火》是畫(huà)家在生命的最后歲月，身患重病的情況下創(chuàng)作的，畫(huà)面上彌漫著一種濃厚的凄涼和哀愁的氛圍，充滿藝術(shù)的感染力。畫(huà)中粗重的黑色線條隱藏著一種不堪負(fù)荷的沉重。中間由符號(hào)語(yǔ)言組成的蒼白的人物形象，就像一個(gè)骷髏頭一樣，讓人感受到一種死亡的預(yù)示。
油畫(huà)作品入選理由：
◎一幅獨(dú)具特色的，充滿了符號(hào)語(yǔ)言，妙趣橫生的油畫(huà)作品。
◎克利在生命暮年創(chuàng)作的彌漫著神秘死亡氣息的圖畫(huà)。
◎一幅在構(gòu)圖、色彩和線條的運(yùn)用上獨(dú)具魅力的作品。
畫(huà)家簡(jiǎn)介
保羅·克利（1879～1940），德裔瑞士畫(huà)家，出生于瑞士伯爾尼的一個(gè)音樂(lè)世家。曾在慕尼黑美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，對(duì)銅版畫(huà)也有相當(dāng)興趣，是1911年康定斯基組織的“青騎士”畫(huà)派的主要成員之一。1916 年應(yīng)征入伍，這期間對(duì)神秘的東方文字產(chǎn)生了濃厚興趣，這一點(diǎn)深刻地影響了他后來(lái)的繪畫(huà)風(fēng)格。后來(lái)曾執(zhí)教于魏瑪、杜塞爾多夫等地。他的繪畫(huà)作品色彩和線條處理得很有特色。代表作有《老人》、《難忘的構(gòu)圖》、《金魚(yú)》、《風(fēng)中的狄安娜》以及《死與火》等。
油畫(huà)作品欣賞：
克利出生于音樂(lè)世家，具有很高的音樂(lè)素養(yǎng)，他曾一度在從事繪畫(huà)還是音樂(lè)上進(jìn)行過(guò)艱難的選擇，后來(lái)選擇了繪畫(huà)。他是康定斯基組織的“青騎士”畫(huà)派的主要成員，但與康定斯基不同的是，他沒(méi)有走向完全消除物象的抽象主義繪畫(huà)風(fēng)格。他也探索表達(dá)物象外的繪畫(huà)藝術(shù)，但是總的看來(lái)他的繪畫(huà)風(fēng)格多變，形式多樣，很難規(guī)劃到哪個(gè)具體的藝術(shù)流派中去。克利在西方繪畫(huà)史上更以出色的色彩和線條的運(yùn)用而備受推崇，而在繪畫(huà)中運(yùn)用一些神秘的符號(hào)語(yǔ)言，也是他最為突出的特色。克利的作品有一種別致的情趣，甚至有人評(píng)價(jià)有一種童稚的天真。但是，事實(shí)上許多作品都是畫(huà)家深思熟慮后，對(duì)人生一種獨(dú)特的體會(huì)和洞悟。克利有深厚的音樂(lè)素養(yǎng)，又加之他對(duì)建筑有特別的研究，這反映在他的繪畫(huà)上就體現(xiàn)出音樂(lè)的和諧以及建筑的平衡感、結(jié)構(gòu)感、線條感。
這幅《死與火》創(chuàng)作于畫(huà)家生命的最后年頭，當(dāng)時(shí)畫(huà)家患了重病，生命垂危。手繪油畫(huà)畫(huà)面上彌漫著一種濃厚的凄涼和哀愁的氛圍，這不是一種主觀臆斷的猜測(cè)，而是畫(huà)面上的藝術(shù)感染力使然。畫(huà)中粗重的黑色線條隱藏著一種不堪負(fù)荷的沉重。中間有符號(hào)語(yǔ)言組成的蒼白的人物形象，就像一個(gè)骷髏頭一樣，讓人感受到一種死亡的預(yù)示。并且仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)形象的眼睛和嘴巴是由“T”、“O”、“D”三個(gè)字母組成，而這三個(gè)字母組成的“tod”一詞，在德語(yǔ)中正是死亡的意思。克利對(duì)這個(gè)形象處理得極為特別，一方面采用了圖畫(huà)和文字組合的方式，看上去新穎、有趣；另一方面，這個(gè)形象從輪廓上看是個(gè)面向左的人，可在五官的處理上卻是面向大家，這種反常的處理，使畫(huà)面妙趣橫生，也體現(xiàn)了畫(huà)家一種別致的幽默，這扭曲的形象仿佛是畫(huà)家對(duì)生命或者死亡一種身不由己的無(wú)奈和反諷。這一絕妙的處理也彰顯了畫(huà)家的生活情趣、藝術(shù)才華、性格特征。畫(huà)面的右方有一個(gè)由粗線條構(gòu)建成的像我們象形文字的小人，正在刺扎這個(gè)人頭，它是病毒或者疾病的象征。人物的左手托起了一個(gè)圓圈，這是太陽(yáng)的象征，也是時(shí)間的象征。它表示死亡是任何人都無(wú)法逃避的結(jié)局，他只是一種過(guò)程，畫(huà)家會(huì)輕松面對(duì)。正如畫(huà)家在給朋友寫(xiě)的信中寫(xiě)道的那樣：“當(dāng)然，我不是偶然地走在通往死亡的路上，我所有的作品都指向一點(diǎn)并且宣稱(chēng)，終期將至了。”因?yàn)橛袑?duì)人生、對(duì)死亡的深刻理解，所以畫(huà)家從容面對(duì)，并且不失理智以及對(duì)生命最后的戲謔和幽默。
畫(huà)中的色彩有一種令人壓抑的恐怖感。火紅色的背景有一種死亡的氣息，蒼白色的人物形象仿佛是坐在血里的病人，整個(gè)畫(huà)面色彩的搭配有一種古墓中壁畫(huà)的陳腐之氣，各種符號(hào)語(yǔ)言也有一種神秘的色彩和玄學(xué)的味道。
克利的作品有一種奇幻的色彩，不是純粹的抽象或者寫(xiě)實(shí)，而是一種綜合的藝術(shù)，一種在畫(huà)家獨(dú)特個(gè)性支配下的自我的藝術(shù)。他的繪畫(huà)語(yǔ)言和風(fēng)格深刻地影響了許多的后來(lái)畫(huà)家。