分類(lèi)
油畫(huà)作品名稱(chēng)
名 稱(chēng)：《馬拉之死》
作 者：大衛(wèi)
創(chuàng)作時(shí)間：1793 年
尺 寸：165 × 128.3cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，布魯塞爾，皇家藝術(shù)博物館
馬拉因患嚴(yán)重的皮膚病必須浸泡在熱水中辦公，被女刺客保皇分子夏洛特·科爾黛趁機(jī)刺死。大衛(wèi)以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)手法描繪了發(fā)生的悲劇：馬拉倒在被鮮血染紅的澡盆里，慘白的尸體在深色的背景下顯得異常刺目，那只握著鵝毛筆的手垂落在地上，不遠(yuǎn)處是兇手留下的匕首。整幅作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔而嚴(yán)謹(jǐn)，筆觸沉著而有力，馬拉的形象猶如石像一般，顯示出一種英雄的氣概。
油畫(huà)作品入選理由：
◎世界美術(shù)史上最著名的現(xiàn)實(shí)主義歷史畫(huà)名作。
◎法國(guó)新古典主義繪畫(huà)大師大衛(wèi)的代表作之一。
◎歷史性、真實(shí)性、思想性、藝術(shù)性完美結(jié)合的典范。
畫(huà)家簡(jiǎn)介
大衛(wèi)（1748～1825），法國(guó)新古典主義繪畫(huà)風(fēng)格的著名代表。出生于法國(guó)巴黎的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。曾入皇家美術(shù)院學(xué)習(xí)，后獲得了羅馬大獎(jiǎng)而奔赴意大利游學(xué)，深受米開(kāi)朗基羅和拉斐爾等人的影響，對(duì)古典美術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。在法國(guó)大革命時(shí)期，繪制了大量的歷史畫(huà)。他的代表作有《荷拉斯兄弟之誓》、《馬拉之死》、《加冕》等。
油畫(huà)人物賞析：
馬拉是法國(guó)大革命時(shí)期雅各賓派的領(lǐng)袖人物之一。由于工作勞累，不幸患上了皮膚病，每天必須數(shù)小時(shí)浸在浴缸里水療。他以犀利的文筆發(fā)表了大量抨擊封建獨(dú)裁專(zhuān)政、宣揚(yáng)共和的文章，深深刺痛了當(dāng)時(shí)當(dāng)權(quán)的吉倫特派。于是，他們派保王黨分子夏洛特·科爾黛以申請(qǐng)救濟(jì)為名，謊稱(chēng)自己是五個(gè)孩子的母親，共和黨人的遺孀，從而接近并刺死了馬拉。馬拉之死引起了革命群眾的無(wú)比憤慨，聲討兇手之聲不絕于耳。作為與馬拉私交甚好的朋友，大衛(wèi)更是義憤填膺，在馬拉被害三個(gè)月后，就畫(huà)成了這幅緬懷亡友、揭露敵人暴行的著名作品。
畫(huà)面上，馬拉斜靠在浴缸里，鮮血染紅了浴缸里的水，他的頭向后仰著，臉上帶著平靜的神色，就如同工作勞累后睡著了一樣。一把鮮血淋漓的匕首掉在地上，暗示了刺客的兇殘。他握著鵝毛筆的右手軟弱無(wú)力地垂落在地上，左手拿著一張字條，字條上寫(xiě)著：“1793 年7 月13 日，馬麗·安娜·夏洛特·科爾黛，致公民馬拉：我是十分不幸的，為了指望得到您的慈善，這就足夠了。”馬拉面前的桌子上放著墨水瓶、鵝毛筆、幾張便條等辦公用品。其中放在木箱邊緣的一張便條上寫(xiě)著：“請(qǐng)把這五個(gè)法郎送給一位五個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)楣埠蛧?guó)獻(xiàn)出了自己的生命。”這些簡(jiǎn)單的辦公用具和字條上的內(nèi)容，一方面體現(xiàn)了馬拉人格的偉大，另一方面也揭露了暗殺者的無(wú)恥和卑鄙。
這幅畫(huà)簡(jiǎn)單的背景，形象逼真的人物造型，鮮血淋淋的刺殺場(chǎng)面，給人一種特別真實(shí)的感覺(jué)，仿佛一切都是剛剛發(fā)生的一樣，不自覺(jué)中我們也仿佛成了現(xiàn)場(chǎng)的目擊證人。畫(huà)面雖然描繪的是一幅以死亡為主題的作品，可是馬拉靠在浴缸里的姿勢(shì)卻如同米開(kāi)朗基羅壁畫(huà)中的人物一樣，有一種古典主義的莊嚴(yán)、崇高的神圣美。畫(huà)面的背景是沒(méi)有任何裝飾的墻面，一張簡(jiǎn)陋的桌子，和簡(jiǎn)單的辦公用品，可是卻有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓人頗為感動(dòng)。這是因?yàn)椋R拉本身就是一個(gè)受人尊重，充斥著精神力量的人物，畫(huà)家把他偉大的革命情懷和為革命獻(xiàn)身的遭遇巧妙地濃縮在了這一場(chǎng)景中，因而也就特別有感染力，讓人為之動(dòng)容。畫(huà)面光線(xiàn)的處理也很輕柔，只是讓左邊照射進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)照在馬拉的身體周?chē)纬闪水?huà)面中矚目的焦點(diǎn)。明暗對(duì)比協(xié)調(diào)、柔和，使畫(huà)中人物具有一種雕塑一樣的立體感。
大衛(wèi)曾對(duì)這幅畫(huà)的創(chuàng)作有以下敘述：“在馬拉被刺的前幾天，我被派去訪(fǎng)問(wèn)他。我見(jiàn)到他在浴缸中的情景使我驚訝。浴缸旁邊有一個(gè)木墩，上面放著墨水瓶和紙，在浴缸外的手卻在書(shū)寫(xiě)關(guān)于人民福利的計(jì)劃??我認(rèn)為，把馬拉為人們而操勞的生活場(chǎng)景展示給人民是有益的。”正是在這種思想的支配下，畫(huà)家著力刻畫(huà)了馬拉之死的崇高和偉大以及為人民而死的平靜和安詳，把繪畫(huà)的藝術(shù)性和人物的高貴品質(zhì)以及事實(shí)的真實(shí)性和悲劇的崇高性完美結(jié)合在了一起，從而成功地繪制了這幅紀(jì)念碑式的現(xiàn)實(shí)主義歷史畫(huà)名作。