分類(lèi)
油畫(huà)作品名稱(chēng)
名 稱(chēng)：《帕里斯的評(píng)判》
作 者：克勞德·洛蘭
創(chuàng)作時(shí)間：1645～1646 年
尺 寸：50.8 × 36.4cm
類(lèi) 別：板上油畫(huà)
收 藏：美國(guó)，華盛頓，國(guó)家美術(shù)畫(huà)廊
這是一幅具有深厚神話(huà)色彩的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中描述了一個(gè)優(yōu)美動(dòng)人的希臘神話(huà)故事。在畫(huà)面上，洛蘭把故事發(fā)生的場(chǎng)景安排在具有典型意大利特征的風(fēng)景里。羅馬周?chē)臅缫般逶≈黄鹕年?yáng)光，與神話(huà)故事融為一體。風(fēng)景因眼前的一株大樹(shù)而格外壯麗。在它的襯托下，帕里斯與三位女神以及維納斯的兒子丘比特，如同戲劇舞臺(tái)上的演員，近在觀眾眼前，令人看清他們一舉一動(dòng)，甚至仿佛能夠聽(tīng)到聲音。
油畫(huà)作品入選理由：
◎古典風(fēng)景畫(huà)大師克勞德·洛蘭的杰作。
◎引人入勝的典故，詩(shī)意的意大利田野風(fēng)光。
◎柔和的光線(xiàn)，精美的構(gòu)圖，開(kāi)闊的視野。
畫(huà)家簡(jiǎn)介
克洛德·洛蘭（1600～1682），法國(guó)古典主義風(fēng)景畫(huà)的奠基人。生于法國(guó)南錫，自幼家境貧寒，約13 歲時(shí)流浪到羅馬，跟隨當(dāng)?shù)匾幻兴鞯娜藢W(xué)畫(huà)，后定居羅馬。他的風(fēng)景畫(huà)富有詩(shī)意，帶有傳統(tǒng)色彩，頗受上層社會(huì)的歡迎。他在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)是把風(fēng)景畫(huà)提升到了主要的位置，并開(kāi)創(chuàng)了一種嶄新的藝術(shù)風(fēng)格。他的代表作還有《海港的落日》、《鄉(xiāng)村節(jié)日》、《艾薩克和利百加的婚禮》等。
油畫(huà)作品欣賞：
《帕里斯的評(píng)判》是畫(huà)家的一幅帶有濃厚神話(huà)色彩的風(fēng)景畫(huà)。畫(huà)中描述了這樣一個(gè)希臘神話(huà)故事：希臘英雄珀琉斯同海洋女神忒提斯舉行婚禮時(shí)，除紛爭(zhēng)女神厄里斯外，奧林匹斯山的眾神都被邀請(qǐng)前來(lái)參加。紛爭(zhēng)女神懷恨在心把一個(gè)金蘋(píng)果仍在了歡快的客人中間，上面寫(xiě)道：“送給最美麗的女人?！?天后赫拉、智慧女神阿西娜、愛(ài)神阿佛洛狄忒都想得到金蘋(píng)果，為此爭(zhēng)吵不休，最后她們讓特洛伊王子帕里斯作裁決。為了得到金蘋(píng)果三位女神都向帕里斯許下最好的承諾：赫拉答應(yīng)讓他成為一個(gè)國(guó)王；阿西娜保證讓他成為最聰明的人；阿佛洛狄忒則承諾讓他娶到希臘最美麗的女人為妻，并向他描繪了斯巴達(dá)國(guó)王之妻海倫的美麗。最后，帕里斯把金蘋(píng)果判給了愛(ài)神阿佛洛狄忒。然后在愛(ài)神的幫助下把海倫劫持到了特洛伊，嫁給了帕里斯。然而卻因此引發(fā)出了長(zhǎng)達(dá)十年之久的特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)?！杜晾锼沟脑u(píng)判》描繪的正是帕里斯評(píng)判的一瞬間。
畫(huà)面上帕里斯穿著紅色的衣服，斜坐在一塊巖石上，看著眼前三位女神的表演，伸出的右手，好像在指定發(fā)言的順序。穿著紅藍(lán)衣裙的天后，正高舉右手，向帕里斯陳述自己獲得金蘋(píng)果的理由和許諾，她顯然是第一個(gè)發(fā)言的，很有先聲奪人的氣勢(shì)。愛(ài)神阿佛洛狄忒牽著自己的孩子丘比特，靜靜地站在天后的身旁看著她發(fā)言，也在醞釀自己的說(shuō)辭。她們的身后，智慧女神阿西娜正坐在石頭上俯身系鞋帶，有些沒(méi)有把握或者欲退出角逐的樣子。
不過(guò)這幅畫(huà)更吸引人的地方是，這些人物置身的美麗如畫(huà)的風(fēng)景。這是一片充滿(mǎn)詩(shī)意的意大利田野風(fēng)光。整個(gè)背景開(kāi)闊高遠(yuǎn)。畫(huà)面左邊是一個(gè)回環(huán)的山崖，巖壁上長(zhǎng)著小樹(shù)，有水從山上流下，形成了美麗的瀑布。再前方是一棵長(zhǎng)在高處的枝葉繁密的大樹(shù)，它擋住了人們平視的目光，平衡了畫(huà)面的空間感。右邊是一片可以極目遠(yuǎn)眺的開(kāi)闊地地，近處平坦的田野上，有幾只吃草或臥在地上休息的綿羊。遠(yuǎn)處可以看到隱約的湖泊，更遠(yuǎn)方山水相連，高遠(yuǎn)的藍(lán)天上白云悠悠。由于太陽(yáng)余暉的籠罩，山崖、草地、樹(shù)木的枝葉，遠(yuǎn)處的田野都呈現(xiàn)出金黃色，與藍(lán)天白云互相映襯，把畫(huà)面襯托得如夢(mèng)如幻，美麗無(wú)比。畫(huà)面上的景物處理極為精致、細(xì)膩，每一棵小樹(shù)，每一座山以及樹(shù)枝空隙間投射的陽(yáng)光都安排得和諧、自然，充滿(mǎn)靈動(dòng)的激情，給人極為真實(shí)的感覺(jué)。
這幅畫(huà)從對(duì)人物形象的刻畫(huà)到整體的潤(rùn)色、構(gòu)圖以及光線(xiàn)的處理都可謂是上乘之作。
克洛德·洛蘭是位偉大的風(fēng)景畫(huà)大師，他把古典主義風(fēng)格和浪漫主義風(fēng)格結(jié)合在一起，描繪出了一幅幅色彩細(xì)膩、光線(xiàn)柔和，抒情意味深厚的風(fēng)景畫(huà)杰作。他的風(fēng)景畫(huà)對(duì)后世影響極大，深刻地影響了一大批風(fēng)景畫(huà)畫(huà)家。他畫(huà)中的風(fēng)景，甚至一度成了人們?cè)u(píng)判一片風(fēng)景美麗與否的標(biāo)準(zhǔn)，許多富有人家也以他畫(huà)中的風(fēng)景為標(biāo)準(zhǔn)布置庭院。
有舞蹈的風(fēng)景-洛蘭-法國(guó)
在這幅作品中，自然風(fēng)景是整幅畫(huà)的中心，人物僅僅是在一片自然景色中偶然出現(xiàn)，是風(fēng)景的陪襯。雖然洛蘭與普桑一樣，在風(fēng)景畫(huà)中常常借助于一些歷史的、神話(huà)的和宗教的題材，但是他比普桑更進(jìn)一步地把這些題材置于次要地位。